怕并快乐着为什么会有人对恐怖片上头||解X

今天就是中元节了，也就是“鬼节”。

来聊点恐怖的话题——恐怖片。

前不久台湾的民俗恐怖电影《咒》很火，很多人看，传得神乎其神。

有人称它是“台湾影史最恐怖的电影”，也有人骂它“晦气”。

我一朋友拉着我一起看，对恐怖片毫无阅片经验的TA，看完表示“吓尿了”，还骂骂咧咧：

“真是闲得没事才看恐怖片，爱看的人都是内心空虚的变态，好端端的非要自己吓自己，我以后再也不看了。”

今天我们不谈这部电影，聊一下为什么有人会迷恋恐怖片？

说起恐怖片，你会想起什么？

“女鬼”？“僵尸”？还有鲜血？其实，恐怖片还有很多类型。

喜欢恐怖片的人就是喜欢被吓？

NO！看恐怖片可以和喜剧片一样快乐。

是不是有点颠覆认知，我们一起来看看吧。

（说明：本文无恐怖、血腥画面，请放心观看）

恐怖片的类型

（1）灵异类恐怖片

这是最传统、最经典的恐怖片类型。

按照地域来分，不同地方的“鬼”有不同的特点。

“怨灵”是日本恐怖片的核心和根源，家喻户晓的经典有《咒怨》、《午夜凶铃》、《笔仙》等。

也许你没有看过这些电影，但一定知道，一袭白衣满头黑发送枯井里爬出电视的经典“贞子”形象，它已经成为日本灵异片的形象代表。

日本的怨灵大多生前是无害的，但死后手段极其残忍，这一点在《午夜凶铃》与《鬼来电》中有所体现。

所以，日本恐怖片的一大特点就是：几乎不见血，受害人大多是因为极端恐惧死亡的。

1999年《咒怨》在日本公映时，由于画面过于惊悚，有观众突发心脏病猝死。自此，日本政府采取措施，禁止惊悚片在国内公映。

欧美的恐怖片题材宽泛很多，继承了浪漫主义的审美情趣。

因为宗教信仰浓郁，欧美的“鬼”多是吸血鬼、狼人、女巫、凶杀、怪物等等。

比如罗曼波兰斯基的《罗丝玛丽的婴儿》、《驱魔人》、《遗传厄运》、《灵媒》、《寂静岭》等等。

欧美文化中有最大的敌人名字“恶魔”，这一题材一直盛行不衰。

国产的恐怖片，多是在港台两地盛行的。

大多来自我们的神话传说，题材上包括“神怪”、“僵尸”等等。

比如：

古典文学作品中很多涉及神灵鬼怪的描写，像《山海经》、《聊斋志异》等等。李翰祥执导的《倩女幽魂》，取材自《聊斋志异》。

《山村老尸》中人人谈之色变的"楚人美”，公认是香港最吓人的恐怖片，是多少人的童年噩梦啊。

这里要提一下僵尸题材恐怖片，在港片中是独树一帜的。

林正英先生作为僵尸片的开山祖师，对僵尸片的贡献永不磨灭。

《僵尸先生》系列为代表作，林正英饰演的道长倒八字眉、额头上贴符咒、桃木剑驱鬼等，这些形象已经深入人心。

然而这种传统类型随着林正英的去世，便后继无人。

（2）怪物类恐怖片

一般指的怪物是科学的产物，从科学想象或超自然知识中幻想出的。

这种人为的产物，给人类和大自然造成了极大的破坏，从而遭到大自然的回击。

比如：

日本的《哥斯拉》，源自日本对核战争影响的恐惧。

韩国导演奉俊昊《汉江怪物》，人类污染汉江，产生的变异生物再吞食人类。

其他还有，《丧尸乐园》、《我是传奇》、《僵尸肖恩》、《釜山行》等等。

这类恐怖电影看点往往不是怪物，而是怪物背后，爆出的赤裸裸的人性。

怪物是无辜的，有罪的是无法遏止的人类的贪欲。

图源电影：《汉江怪物》

（3）血浆cult类恐怖片

这类电影就2个字：血腥。

欧美恐怖片中非常喜欢这种“鲜血淋漓的刺激”,用肢体被伤害带来的反射来使观众头皮发麻。

比如：

《闪灵》里电梯涌动的红色液体；

《电锯惊魂》中直接拿锯子锯腿；

《猛鬼街》上随处可见的断臂残肢；

《死神来了》中用X光透视代替的骨骼崩碎；

还有一大批，《恐怖蜡像馆》、《八仙饭店之人肉叉烧包》、《冰冷热带鱼》......

图源电影：《死神来了》

欧美几乎把恐怖电影的解剖学发挥到了极致。

血腥、肮脏、恶心这几个元素集合在一起，让看电影的人恐惧情绪直线飙升。

“红色”是这类电影的基调，象征着血腥、死亡、危险、性欲......

（4）心理类恐怖片

20世纪，随着弗洛依德精神分析理论在美国的爆火，恐怖片也从心理类型上另辟蹊径。

这类电影会刻画一个患有精神疾病的角色，然后用悬疑技术制造一个恐怖的故事，用心理战来加深观众的恐惧。

要说开山鼻祖之作，那必是悬疑大事希区柯克的《惊魂记》。

库布里克里程碑式的惊悚片《闪灵》也必须榜上有名，讲述了男主为寻找写作灵感，住进一个诡异的酒店，从一个普通的父亲、丈夫，一步步走向杀人魔的故事。

自此多重人格题材的电影层出不穷：

《沉默的羔羊》，女主在食人狂魔汉尼拔帮助下抓住变态杀人狂的故事；

《致命ID》，更是将人格分裂玩到了13个；

《搏击俱乐部》，在生活的长期压抑下，产生了和懦弱形成对比的叛逆人格；

《一级恐惧》，讲了一个人格分裂的少年是如何骗过大众、逃离法律制裁的故事；

《后窗》，戳中了人们心底的“偷窥欲”；

还有《禁闭岛》、《黑天鹅》等等经典之作。

图源电影：《惊魂记》

这类恐怖片一般与悬疑片、烧脑片有重叠，而且在豆瓣的评分中也很高。

因为心理是不可窥的，具有私密性、隐蔽性，也更吸引人。

（5）杀手类恐怖片

这类电影与心理类的恐怖片有部分重叠。

一般都是连环杀手是反社会人格，用一些残虐手段来报复社会。

比如大卫.芬奇的作品《十二宫》，最后没有抓到凶手，但恐惧气氛制造的满满的。

奉俊昊拍摄的《杀人回忆》，根据真实事件拍摄，凶手如今依然逍遥法外，人们因为对社会环境的不安全感，带来极度恐惧。

其他还有《危情十日》、《伊甸湖》、《非常嫌疑犯》、《谜一样的双眼》、《惊声尖叫》、等等经典影片。

图源电影：《杀人回忆》

这类电影更多的是探讨人性，对社会的反思。

为什么有人喜欢恐怖片

恐怖片，不喜欢的人，觉得瘆得慌，看的时候被吓得瑟瑟发抖。

爱它的人呢，会爱到不可自拔，专挑那些刺激、重口味的片子看，还要一个人晚上窝在家里关上灯看才叫过瘾。

这类电影，大众对它的评价绝对是最两极分化的存在。

那么，为什么有些人会迷恋恐怖片呢？

（1）人有追求恐惧感的本能

美国范德堡大学心理学教授萨尔德提出了一种观点，人类有一种追寻“恐惧感”的特殊心态。

从心理学的角度，恐惧有许多种面貌，但归纳起来大概有三种形式：

而恐怖片基本上包含了以上所有的形式。

心理学大师弗洛伊德告诉我们，人的内心深处都存在攻击本能和死亡本能，有毁灭一切、获得真正安详的冲动。

正是人格中的死亡本能驱逐我们去追求恐惧。

（2）悬疑，让人好奇

心理学家沃尔特斯描述了恐怖片吸引人的三个要素：

恐怖片最大的特点就是制造悬念。

悬疑大师希区柯克曾讲过一个著名的“炸弹理论”：

两个人走进屋子，坐下来谈话。突然，桌子底下的炸弹爆炸了！

这叫什么？叫“惊悚”！

观众知道有人在桌子下藏了一颗炸弹，然后两个人走进屋子，他们不知道炸弹的事情，坐下来轻松聊天，这时候你会担忧炸弹什么时候爆炸？

这叫什么？叫“悬念”。

我们看恐怖片也经常看到悬念：

你知道一群人中有“鬼”，但不知道是哪一个？

警察找了一个不是，再找一个还不是，杀手到底是谁？

这个凶手这么变态，到底是因为什么导致TA这样？

现在的恐怖片，除了单纯用“鬼”、“血浆”暴力吓人外，更多和悬疑、烧脑的元素融在一起使用。

正是这种对真相的探索心理，激发人们看下去。

图源电影：《看不见的客人》

（3）恐惧同时带来快乐

恐怖片，除了悬疑，肯定少不了惊悚情节。

什么是惊悚？

就像希区柯克说的，在不知道炸弹的情况下，突然爆炸了，就叫惊悚。

惊悚，带给人更多的是视觉感官上的冲击。

既然怕为什么还要看？惊吓过后能带来爽吗？

心理学上认为，恐怖片和喜剧片带给人的快感是一样的。

美国神经外科与心理学教授拉斐·阿道夫发现，人大脑中的“杏仁体”，是恐惧或其他消极情绪的主要神经关联；而“额叶”前部的大脑皮层，则是产生快乐情绪的地方。

在特殊环境下，“杏仁体”和“额叶”可以被同时激活，也就是消极和积极情绪一起被激活。

人们可以同时体验两种极端情绪，最恐怖时总是最快乐的。

也就是说，人们是“享受”恐怖片中的被惊吓，而不仅仅是威胁被解除后的放松感。

图源电影：《迷魂记》

为什么恐怖片不适宜所有人看

为什么“共激活作用”不能让所有人都喜欢恐怖片呢？

美国加利佛尼亚大学的约耳书.科恩这样解释：

爱看恐怖片、敢看恐怖片的人，心理上都有一种“保护结构”。这种“保护结构”让喜欢恐怖片的人，能够在享受情节的同时，又与角色保持着距离。

它分为三种：自信结构、安全区结构和脱离结构。

社会学教授托马斯.谢夫博士也指处，恐怖片产生快感的关键在于审美的距离。

就是说：观众与恐怖故事中的人物可以感同身受，但同时意识到自己是安全的。

比如，人们过山车、蹦极感觉很爽，提前是过山车、蹦极是安全的，这样才能让自己充分体验到害怕。

所以提醒大家，由于恐怖片中一些重口味的场景，并不适合所有人观看。

年龄比较小、辨别力差的孩子，很可能去模仿电影中的一些虚构的情节，对现实世界产生错误的认知，所以不适宜看恐怖片。

还有一些代入感很强、心理承受能力弱的人，也不适宜看，引入过强的刺激会影响人的脑部神经。

另外一些特殊人群，比如有心脏病、严重心理疾病的人等等也不宜观看。

写在最后

恐怖片中所表现的宗教禁忌、社会威胁、道德挑战、对未来世界的担忧等，都表现出了各自的文化内涵。

它反映的是人的潜意识，是人类共有的恐惧心理，付诸了对文化的一种担忧。

我想，这是恐怖电影更大的意义吧。

References：

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[1]Hou Yi Why do some people like horror movies [j] Wish you good health, 2010 (11): 35

作者：KK

排版：KK

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