中国华语电影的发展「华语文艺电影发展历程有哪些不足如何使华语文艺电影更好发展」
前言
文艺电影有着丰富的文化内涵及艺术底蕴，其通过巧妙、艺术、积极的表现方式，传播各种情感，使观看者感受到电影演员与电影导演所想表达的情感，从而引发观看者的共鸣。在华语文艺电影发展的历程中，存在着许多不足，我们要想使华语文艺电影更好地发展，就要改正不足。
一、文艺电影的概念文艺电影有着丰富的文化内涵及艺术底蕴，电影导演会用情感建构影片，文艺电影能彰显出电影导演的艺术风格、性格特点等，所以文艺电影应该属于艺术电影这一类。
在叙事的过程中，文艺电影并不会重点讲述主流的意识形态，而会侧重对情感的表达。绝大多数的电影导演在拍摄文艺电影时更看重意蕴的表达，他们认为，单纯地叙述事件与巧妙地表达电影的意蕴相比，还是稍逊一筹的。
文艺电影作为一种介于艺术电影与商业电影之间的电影，虽然属于艺术电影这一类，但是与艺术电影有所不同，文艺电影比艺术电影多一点儿商业元素，但又比商业电影多一点儿艺术元素。文艺电影既具有文学性，又具有艺术性。
文艺电影通过巧妙、艺术、积极的表现方式，传播各种情感，使观看者感受到电影演员与电影导演所想表达的情感，从而引发观看者的共鸣。
文艺电影就是声音艺术、图像艺术以及文学艺术的集合体，是导演表现声音艺术、图像艺术以及文学艺术的一种方式。文艺电影相较于商业电影来说更加侧重于营造文学氛围及艺术氛围，没有较多的广告植入，没有大量的商业内容。
文艺电影较为看重细节，其拍摄手法、表现方式、传达情感的方式都较为巧妙、细腻，引人深思，使人回味无穷;文艺电影所表达的那种只可意会不可言传的思想情感需要电影观看者自己去感受、体会。
中国著名演员，北京人民艺术剧院院长、党组副书记冯远征说:文艺电影承载着电影人的梦。文艺电影中一些看似普通的角色身上会有触及灵魂的故事，这些角色展现了中国人内心善良的品质，这些珍贵的品质可以打动观看者的心。
中国著名影评人蔡国荣认为文艺电影是一种偏重情绪、情感的电影，并将之限于浪漫主义的范畴之中。他还认为，文艺电影是以当代或者清朝末期民国初期为时代背景，并在情感方面着力描绘，主旨也彰显情感的电影。
中国著名导演、编剧、作家张骏祥说:“电影是通过具体形象，特别是人物的形象，直接地诉诸观看者的艺术”。
匈牙利著名电影理论家、评论家、剧作家贝拉·巴拉兹说:“电影艺术深刻地影响和改变了世界各地人们的审美方式、生活方式、思想方式，电影艺术使地球上的人类首次有可能向着世界大同、向着一体化的方向迈进”。
优秀的文艺电影要既能让大部分的电影观看者看得懂并能领悟电影的内涵，又要有导演个人的情感表达，达到雅俗共赏的境界，这才是高境界的文艺电影。高境界的文艺电影在叙事层面上要通俗、流畅、优美、巧妙，让电影观看者喜闻乐见。
近些年来的华语文艺电影发展得十分艰难，因为近些年来中国电影市场的竞争可谓是十分的激烈。
像中国这样有着广阔电影市场的国家极受外国电影公司的青睐，外国电影公司为了获得大量的票房非常重视中国电影市场，中国引进的外国商业大片在满足中国电影观看者的同时，也使得中国电影业飞速发展。
各种吸引电影观看者眼球的国内外商业片陆续上映，就使华语文艺电影的市场受到了国内外商业大片的影响，尤其是好莱坞、迪士尼等国外大型影视公司的商业大片。
对于我国的电影观看者来说，是有着非常巨大的吸引力的，排片量也非常大，给华语文艺电影的票房带来了非常大的冲击，这就使得华语文艺电影的市场受到一定程度的影响。
改革开放后的中国电影历经了生产单位转企改制、民资入影、组合院线、融资上市以及“互联网 融合”等产业改革。
《图雅的婚事》这部华语文艺电影之所以取得了如此巨大的成功，是因为影片质量极其之高，导演拍摄手法巧妙，演员演技精湛且动人，触动了观看者的心，引发了观看者的共鸣。
在这个充斥着快餐文化、流行商业大片的现代社会，这部华语文艺电影用真情打动了电影观看者，这正是其取得巨大成功的主要原因。《图雅的婚事》取得的成功体现了中国电影产业的潜力巨大。
在对文艺电影的内涵进行界定时，首先我们要清晰地认识到，虽然文艺电影以深厚的文化底蕴和人文关怀而区别于商业电影等电影作品样式，但这并不意味着文艺电影就是排斥商业因素的。
现在的中国是全球第二大的电影市场，银幕数量、观影人次均位居世界第一。但是我们应该清醒地认识到，在电影产业链的完善程度、产业收益等方面，中国的电影产业与西方的电影强国还是有一些差距的。
当下中国的电业产业存在着巨大的潜力等着我们去挖掘、去探索，所以我们要建立健全华语文艺电影产业链，使华语文艺电影成为既叫好又叫座的电影。
华语文艺电影的市场机制不健全。电影产业是属于文化产业的，是一种具有大众性质的文化产品。在这个经济飞速发展、生活节奏极快的商业化时代，华语文艺电影商业化、产业化是电影从业者没有办法避免的。
同时，我国的电影业起步较晚，文艺电影的发展程度也远不如一些电影产业发达的国家，并没有像电影产业发达的国家那样建立健全的市场机制。
我国电业产业结构的主要特点是商业大片占据主流，文艺电影属于小众电影，这是造成华语文艺电影市场机制不健全的主要原因之一。
大众普遍认为“票房”决定了一部影片成功与否，大场面、大制作、大投资的商业大片取得高票房的概率比华语文艺电影高，所以电影院更愿意上映那些商业大片，从而忽视了华语文艺电影。
同时，资本更青睐于商业大片，因为其具有逐利性，更看重影片能为其带来多少利益;资本不愿意冒风险去投资没有吸睛特效、高潮迭起的剧情的华语文艺电影。
这给华语文艺电影市场带来了极其大的冲击，使其陷入了恶性循环，而产生这种恶性循环的主要因素就是华语文艺电影的市场机制不健全。
宣传力度不足导致大多数优秀的华语文艺电影叫好却不叫座。大多数优秀的华语文艺电影在电影界的口碑很高，电影观看者都觉得是部好电影，但票房却不高，这极有可能是受到了宣传力度低的影响。
尤其是在这个互联网高度发达、信息传播速度极快的时代，一些优秀的华语文艺电影在网络上的口碑极好，在豆瓣中的评分极高，许多看过影片的电影观看者都自发地在网上宣传这部电影，因为有了这些自发宣传，即使这部电影没有很大的宣传，没看过影片的人也会对这部电影的期待度很高。
但电影观看者自发的宣传在大多数情况下比不上电影方自己的宣传，如果电影方自己的宣传力度不够，即使有很多“自来水”，也会影响到电影的票房。
国内的电影观看者的文化价值观比较娱乐化。改革开放后，外来文化大量涌入中国，对中国电影观看者的文化价值观产生了一定程度的冲击。
在这个经济高速发展、生活节奏不断加快、生活压力逐渐增高的时代，中国的电影观看者的文化价值观越发娱乐化，他们更加追求娱乐性较强、剧情较紧张刺激且容易理解、特效精彩、宣传力度大的商业大片，对娱乐性不太高的华语文艺电影的兴趣一般来说并没有多大。
如果说华语文艺电影是“养生汤”，那么商业大片则是“快餐”。在西方“快餐文化”的影响下，国内的电影观看者越发喜爱商业大片，因为商业大片能给他们简单直接的精神刺激，观影时不需要进行太多的思考。
而华语文艺电影则不同，电影观看者在看文艺电影时是需要思考的，有时不去思考是看不懂文艺电影的内涵的。
而且有的文艺电影导演拍摄的手法较为深奥巧妙，更加影响电影观看者对电影内涵的理解。这就导致文化价值观娱乐化的电影观看者不耐烦看这种文艺电影，生活已经够累了，他们并不想在电影院看一些娱乐性不高的华语文艺电影。
他们更愿意看娱乐性高的商业大片，这能给他们带来更简单且直接的情感体验。在这种电影观看者文化价值普遍娱乐化的社会，电影观看者对华语文艺电影的接受度并没有商业大片高，这样使得华语文艺电影受到不小的消极影响。
华语文艺电影要想在未来得到更好的发展，就要解决问题。建立健全华语文艺电影市场机制。要想使华语文艺电影得到发展，中国就要建立健全华语文艺电影市场机制。
中国要想建立健全华语文艺电影市场机制，就要制定相关规章制度，这样才能使中国的电影产业更好地发展，从而使华语文艺电影拥有光明的未来，而中国也的确在这方面不断地努力着。
增强华语文艺电影的宣传力度。宣传力度的大小能在很大程度上影响一部电影的票房，所以华语文艺电影要想获得高票房，就要增强宣传力度。
华语文艺电影的出品方可以在小红书、微博、抖音等平台请网红或明星发布相关宣传动态，还可以请著名影评人撰写相关电影长评发布在豆瓣、知乎等平台。
如果资金充裕的话，华语文艺电影的出品方可以在各地开展点映，邀请主演进行路演，还可以在全国各地的大型商场张贴相关宣传海报。这些做法能使更多的电影观看者对华语文艺电影产生兴趣，使得叫好的华语文艺电影变得叫座。
在合理的范围内使华语文艺电影变得娱乐化。在这个经济高速发展、生活节奏不断加快、生活压力逐渐增高的时代，国内的电影观看者娱乐化的文化价值观不易改变，所以华语文艺电影要在一定程度上迎合电影观看者的喜好，在合理的范围内娱乐化。
华语文艺电影的导演拍摄时，要尽量使剧情精彩、情节紧凑、情感动人，不要把电影拍摄得晦涩难懂。
学习外国电影的优点，提高华语文艺电影的质量。华语文艺电影要想在竞争激烈的中国电影市场甚至国际电影市场中脱颖而出，就要有极其高的质量。
外国电影的引入使得华语文艺电影受到冲击，中国的电影人要把危机变成机遇，了解外国电影的优点，学习外国影视公司拍摄电影的方法，取其精华，去其糟粕，根据本国实际情况，摸索出一系列的华语文艺电影拍摄方式，从而提高华语文艺电影的质量。
结语总而言之，要想使华语文艺电影在未来得到更好的发展，我们就要了解华语文艺电影，明白华语文艺电影的现状，了解华语文艺电影存在的问题，并针对相关问题提出具体的解决方法。
我们只有这样做，才能真正地提高华语文艺电影的质量，使得越来越多的电影观看者爱上华语文艺电影，让华语文艺电影拥有更加光明的未来。
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