关于父亲的老电影「因父之名那些年我们一起看过的有关父亲的老电影」
今天来盘点一下，那些年，我们一起看过的有关父亲的电影。
就我有限的阅片量而言，这些电影中的父亲们，可分成四个阶段类型，我把它比作“爬山”的过程。
01.造山运动
世上原本没有山，并不是每个有了后代的男性都有资格被称作“山一样的父亲”，这往往需要一场艰辛的“造山运动”。
《铁甲擂台》
休.杰克曼饰演的父亲，一事无成、宁愿将儿子的抚养权拱手换成金钱，却在与儿子的朝夕相处中，渐渐找回自信和责任感，换回了儿子的一声"Dad"。
片中那些看似坚不可摧的大家伙机器人，正如同荷尔蒙爆棚的男性，反而要有等到有一颗柔软的心之后，才能真正无坚不摧。
《阿郎的故事》
周润发在经典之作《阿郎的故事》里，原本也是一个不着调的浪荡儿。在独自抚养儿子的几年中，他逐渐成熟起来，曾经的“累赘"，最后那样难舍难分。
难忘影片的结尾，《你的样子》音乐响起，阿郎的脸在烈火和血中隐没，故事中的亲情线完全压倒了爱情线，催泪力爆棚。
轻飘飘的旧时光就这样溜走，浪子最终从江湖某处归来，白衣少年变得沉重沧桑，向那散发着奶香的小肉团投降俯首。
昔日的荒唐青春埋葬于孩子的童真娇嫩，从此掏心掏肺当牛做马，成为一个男人。
他们给了孩子生命，却是在随后若干年那不断的付出中，在与孩子深刻的联结中，才从“生物父亲”逐渐成为了真正的父亲，找到了救赎的新生。
02.山的守护
第二阶段类型的父亲，已经完成了造山的过程。
这时电影中的他们，大多会被编剧安排以各种理由失去配偶，不得不像座大山，隐忍、沉默地独自守护着孩子。
《海洋天堂》
李连杰饰演的父亲独自抚养着患自闭症的成年儿子。罹患绝症的他，深深忧虑着自己过世后儿子的生活。于父亲，这是何等无解的牵挂？于儿子，却还是以为能天长地久的懵懂。
《美丽人生》
父亲将集中营的恐惧变作孩子眼里的游戏，在生命的最后时刻，他迈着滑稽的步伐，经过孩子无邪纯澈的眼睛，作为他谢幕的表演。
《当幸福来敲门》
威尔.史密斯饰演的父亲白日里辛苦求职，晚上只能带着儿子借宿地铁站公厕，还要强作笑脸告诉儿子，这是原始人的洞穴。孩子在童话般的历险中沉入梦乡，不知道他的父亲看着他潸然泪落。
那滴默默的眼泪，此刻如此动人：
一个父亲所承担的，究竟有多少不曾为家人和孩子所知？每个孩子无忧无虑童年的背面，可能是另一个人负重爬坡、咬牙坚持的苦痛。
03.翻越山丘
父子之情，如果只是这么简单就好了。
发现没有，阶段二的电影有一个共同点：在这些片子中，孩子大都年幼或是天生缺陷，不是完整独立的存在，更多属于被保护的对象。
然而，“蜜月期”结束，天使一样甜甜叫着父亲、依偎着父亲、崇拜着父亲的孩子们竟然长大了。
他们开始爬山。
他们爬得越来越高，看到了更远的风景，发现父亲不过是千千万万座山中的一座，还有可能不是雄伟的奇峰，只是个光秃秃的小山包。
在时代面前，父亲已有点out，却偏偏还要用落伍的观念指点他不可限量的前程，从前的呵护，现在变成限制，从前觉得温暖，现在只感到束缚。
《心迷宫》最后一个场景，父子相对无言，意味深长
“君君臣臣，父父子子”曾是最高准则，父子之间多少问题，被一个天经地义的“孝”字掩盖。如今文化开明，家庭比从前民主，那种观念仍有着巨大的惯性力量。
出于爱，父亲要求孩子必须遵从他的意图。他与孩子的冲突，很多一开始是因为事情本身，后来让他真正生气的却是“你竟然不听我的”。
可此时，孩子已经不是昨日稚子，面对父亲的如山之爱，他不再甘之如饴。要么叛逆，要么逃离，要么明火执仗地开战，他开始在情感与亲子关系的天平上争夺砝码，参与家庭权力的角逐。
《狮子王》
《狮子王》可以说是莎翁悲剧《哈姆雷特》的动画翻版。片中的辛巴王子和哈姆雷特一样，都曾在父亲的威权下出走。父亲狮子王木法沙也是被弟弟陷害而死，但好在辛巴在经历了迷惘之后，终于成功复仇，君临天下。
但也正是木法沙的早逝，才使得父子间已现苗头的冲突转了方向，在同仇敌忾的情绪之下，完成了权力的交接过渡。试想如果木法沙活至天年，成年的辛巴娶了娜娜，生下了“第三代”，那时的他，不知道会不会像胤礽一样，发出“作太子作了二十年”的叹息。
《饮食男女》
父女之间，这种斗争表现得相对和缓一些，但同样也是暗潮汹涌。
李安在“父亲三部曲”之一的老片《饮食男女》中，就曾细腻又不乏幽默地描述过一个一父三女大家庭的解体过程。三个女儿都已成年，各有各的烦恼悲喜，鲧居的父亲早已无能为力，却还在试图用周末晚餐等种种形式，将女儿们留在身边。
后来，女儿们陆续以父亲想不到的方式离开，父亲只能无奈放手。他渐渐感觉老境将至，也另外组织了自己的家庭，只剩下原来离家愿望最迫切的二女儿，独自守着老宅。
这是典型的中国式父子/父女斗争。大家看起来依然彼此客气，父慈子孝，虽然的确仍是爱着的，心里却早已堆积了无数说不出的刺痛和埋怨。到最后，那根旧弦终于崩断，大家反倒在相离中找到了新的平衡。
04.翻不过去
父亲这座山，并不是总能爬得过去的。
代际更迭未必都是青出于蓝，多的是虎父犬子、父强子弱的故事。这时候，孩子就成了被压在五指山下的孙猴子，面对着头上那座压抑的巨山，一辈子逃不出父亲的阴影。
比如卡夫卡。
他的父亲是一个高大、强壮又成功的商人，含辛茹苦供养着全家。卡夫卡作为长子，肩负着父亲最多的期望，对于父亲严厉的管教自然也首当其冲。他爱自己的父亲，在他幼小的心中，父亲就是“他衡量万物的尺度”（《致父亲的信》），可他偏偏是个羸弱、羞怯、胆小的男孩，无论从体魄上还是精神上，都无法成为父亲希望他成为的样子。
父子俩的长期斗争，以卡夫卡的自我放逐而结束。他选择逃避到父亲完全不擅长、且非常不以为然的文学领域，在他的作品中，“父亲情结”是一个可以去解读的角度。父亲是船长、老司令，城堡和审判官…以各种充满着威压和强权的样子出现。
而他，只好变形为巨大的甲虫，或者在文字中把自己杀死，以重申对父亲的顺从与爱。
松子则是另一种表现形式。
自幼父亲只疼爱病弱的妹妹，对她缺乏真心的疼爱和关注，她形成了极低的自我价值感。自愤而离家出走开始，在与数名男人的纠结中，她都重复着相似的模式：紧紧地抓住爱，讨好付出，就算是婚外情、被家暴，甚至被迫去做浴室女郎也不放手。
她的付出，与其说是牺牲与奉献，不如说是自我作践。她是在潜意识中以这种方式，表达着对父爱求而不得的不甘与愤怒。
终其一生，她只是那个唱歌的小女孩，会忽然作出滑稽的样子，只求父亲看见她，对她露出一个笑容。
05.成为另一座山
然而父亲这座山，孩子们最后总会过去。就算爬不过去，也一定会绕过去。
因为时间站在孩子那一边。
父亲们老了，孩子们长成了壮年。这个阶段中的老父亲，如今在孩子心中又是另一番光景。
《大鱼》
《大鱼》中的父亲喜欢讲故事，他说他曾走过幽灵城，遇见过会预言的女巫，见过一体双头的中国歌手，还有一条无比神奇的大鱼…
儿子幼时，这些故事确实引人入胜，可儿子长大了，父亲还在喋喋不休。在儿子眼中，他变成了一个爱吹牛的老头。儿子无法忍受而离家出走，直到三年后听说父亲已病榻垂危。
影片的最后，儿子终于发现，父亲的一生，原本就难辨现实与童话。那如果爱与热情能将这段路变作奇妙的旅途，那么真与假，又有什么关系呢？
在父亲生命的最后一刻，他在亲友们的环绕下，亲手将父亲抱入湖中央，放入水中，父亲竟真的化作一条他所说的大鱼，自由地曳尾而去了。
《教父》
《教父》说到底也是一个“儿子”如何成为“父亲”的过程。
迈克起初并不认同父亲所为，对家族事业也没有兴趣。为了不让他服役，老教父曾付了大价钱买通关系，他却我行我素地加入海军并参加了太平洋战争，然后跑去读大学，找了一个纯正的美国姑娘作未婚妻。
他力图挣脱西西里岛人的传统精神，遵从现代的美国哲学去生活，全面叛逆着父亲希望他过走的道路。
直到长兄被残忍杀害，父亲又被枪击致伤，家族的对头却还不打算放过他们，他血液中父亲的基因才终于苏醒：家族的荣光，妻女的安全，是他无法逃避的责任。美国不是真正的祖国，西西里岛才是这两代男人共同的乡愁。
迈克全面接手了家族事业，变得冷酷无情无情，他毫不犹豫地处死了背叛家族的姐夫，后来又因为同样的理由下令杀死了二哥，最后，他失去了自己的女儿。
坐在Godfather的宝座之上，在那高不胜寒的之处，他或许才真正体会到，当年父亲曾经肩负的，到底是些什么。
行文至此，想起了朱自清的《背影》。
朱自清幼时和父亲关系融洽，但大学毕业后，却多次因为经济问题、父亲娶小妾等原因与父亲产生龃龉，甚至生出“骨肉间的仇恨”，以致于愤而接走妻儿，离开家乡，在别处过起了小家庭的生活。
父亲年岁日增，渐渐忘记儿子的不好，想念儿孙，每每写信相询。儿子对父亲的怨恨也不复当初，有时反而会忆起父亲的慈爱，和自己当年的“聪明”。
“我那时真是聪明过分，总觉他说话不大漂亮，非自己插嘴不可。他嘱我路上小心，夜里要警醒些，不要受凉。又嘱托茶房好好照应我。我心里暗笑他的迂…”
父亲老了，自己成了父亲，而且超越了父亲，变得比父亲更加强壮聪明——父亲却依然把他当作孩子。
父子间多年的矛盾，忽然在这个点上达成了和解：父亲曾经是山，最后却只成为一个蹒跚的背影。
现在成为一座山的，已经换作自己。命运的权杖就这样交付手中，你独自立在那里，头顶着天，终于骄傲自由地站上了从前父亲的位置，但不知为什么，你忽然有点感伤。
（完）
关于作者：
哈喽！
我是宋詹詹，供职于北京市某文化投资公司，阅读、电影和写作重度爱好者。
在读书上，我不挑食偏食，历史文学、艺术科普、小说传记，无所不读；不看过就扔，每本书都写总结、笔记或感想，用输出倒逼输入；不人云亦云，独立思考，真诚表达，记录属于自己的点滴感受。
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