中国受灾电影「中国内地灾难电影里阻碍者因各种欲望而妨碍救助从利益到情感」

中国内地灾难电影里，阻碍者因各种欲望而妨碍救助。

“次要情节”则是用于描述阻碍者的欲望的，属于“从属”，它们遵从着主要故事情节的普通次序。

中国内地灾难电影中，阻碍者大部分或因对未来不抱希望而毫无欲望，或因自身的欲望过重，或因根本没有辩证地区分个体与集体而机械地看待了集体利益。

最终思想扭曲，开始妨碍救助成为了阻碍者。

随着新世纪以来中国内地灾难电影用于描述阻碍者的笔墨越来越多，阻碍者的欲望在新世纪以来也逐渐由简单变得复杂。

只为妨碍救助的利己欲望

灾难作为人性的表征，体现着个人的欲望，也产生着情感价值，表现了对人类物质世界和精神世界的观照。

阻碍者的特征通常是利己的欲望十分强烈，中国内地灾难电影在新世纪以来的初期常只让阻碍者的欲望是单一利己的，只为形成妨碍救助的功能。

常言道，人为财死鸟为食亡。

影片《风雪狼道》里的淘金客为了金子冒险闯进死亡谷，在遇到暴风雪的天气下也没有停止对金钱的贪婪，导致来劝阻他们的清山队历经千险，还牺牲了队员。

《逃出生天》里躲避火灾还偷拿一大袋钻石而把老板杀害的阿东和阿浩，在和众人一起逃跑时也因为一己私欲而阻碍了大家的逃生，不仅逃生时插队孕妇，还在关键时刻和阿强打架。

以及《冰雪同行》中卖稀饭和鸡蛋的小贩做出了“发国难财”这种不道德的行为，对因雪灾而被困在回家路上的受灾人员没有一点同情，反而趁火打劫，使叫卖的价格高得离谱。

中国内地灾难电影里的阻碍者除有对钱财的贪婪，还有对权力的贪婪欲望。这种贪婪导致对本职工作应有责任感的淡忘，直到无法回头，失去自我。

如《救火英雄》中本和何永森、游邦潮是兄弟的叶志辉。

在头衔越来越大的情况下，逐渐忘记了自己作为消防员的职责，没有拿起消防栓救火、救人，反是专注在高层饭局会见里喷香水，对权力的贪婪使他在需要做出决策来预防火灾发生的时候却没有重视起来，导致事态越发严重。

利己主义的商人作为阻碍者出现在中国内地灾难电影里，他们首先考虑自己，似乎总想要给别人一个教训，把大部分人都看做是棋盘上的棋子一样。

如《紧急迫降》里越来越崩溃的大老板乘客。

在飞机准备使用特殊方法降落，需要乘客都往更安全的机尾去时，他坐在位置上心态崩溃不愿动，阻碍了乘务员的工作。

亲自拿着一大袋钱的工厂厂长，在最好不能离开座位的危险时刻还想着他的现金，擅自离开了座位，导致乘务员不得不解开自己的安全带来到他身边安抚他。

以及《逃出生天》里化工老板因一己私欲把化学物品的包装箱换成了矿泉水的包装放在高楼中，不仅违反了规章，化学物品遇到火产生爆炸还加重了火灾的严重性。

情感的牵绊导致欲望复杂

中国内地灾难电影在新世纪以来的后期增多了对阻碍者亲情、爱情或友情等情感牵绊的描写，使阻碍者单一的利己欲望也开始变得复杂化。

阻碍者在做选择的时候也开始变得犹豫不决，最后完成自我救赎，体现了社会伦理存在的积极性，以及人与人之间情感联结的重要性。

《雪谷逃生》中的在逃罪犯林涛，为了隐瞒自己逃狱的事实，为了能再见到自己年迈的母亲一面，能再为自己的母亲尽孝道，刻意向同行的人隐瞒自己的身份，不顾大家的安危，把同行人恶意地往救援道路的反方向领，给同行人的自救造成了阻碍。

《笑过2012》中保外就医突遇地震而逃跑的罪犯大马，为了与儿子诺亚消除芥蒂，实现儿子的梦想，得到儿子的原谅与认可，便差一点又走向犯罪的道路。

特别是在从监狱逃出来后，大马想要加深与儿子亲情联结的欲望越来越强烈，为了儿子大马可以不顾一切，再次铤而走险，导致欲望越来越复杂，但为营救地震后产生心理疾病的儿子，大马一步一步陷入深渊的同时又再悬崖勒马。

影片《倾城》在如此紧凑的灾难情节中，与女儿的亲情线成为罪犯刘川洗心革面、自我救赎的必经之路。

逃亡多年的刘川，因思念妻儿回到了家乡，地震后第一反应也是害怕女儿有危险，开始疯狂地寻找自己的女儿。

最后得知女儿被救出，奋不顾身地追上救护车与女儿见了一面，与女儿交谈后，刘川心中的石头才终于落地。

同时女主秦肖雄的爱使罪犯刘川内心五味杂陈，从一开始作为逃离警察追捕的罪犯到成为别人眼中崇拜的对象，爱情的产生使刘川内心的欲望变得复杂。

女主角秦肖雄爱上了在地震中救了她的刘川，她看着这个穿着警服但不像警察的人，每次都可以不顾生命危险救人，不知不觉便对刘川产生了情愫。

虽然之后得知刘川是罪犯，但她却不嫌弃。

刘川地震后一系列救助别人的表现让人很是动容，罪犯也是有善良的一面，而不全都是罪大恶极的人，因为他不再只想着逃跑，而开始想如何救人，如何改变自己。

影片呈现出来的刘川并不是一个绝对的好人或坏人，复杂的亲情与爱情欲望使刘川这个阻碍者更加立体饱满。

《倾城》里灾难的发生还使刘川跨越不对等的身份与王警官产生了友情。

在震后一系列救灾和罪犯寻找女儿的情节中，两人的关系发生了质的改变。

刘川畸形的想要逃跑的欲望使他“深陷”进警察的职责，警察看见了刘川的英勇救人行为，刘川也感受到了警察的不容易和责任感。

王警官去世，刘川如梦初醒，原来两人之间不知不觉已产生了友情，最后刘川重新认识自我，重新认识逮捕他的警察的身份与责任。

中国内地良心巨制的《大明劫》是中国内地灾难电影中的第一部古装电影，该影片第一次把发生灾难的时间放在了古代，具体以明朝覆灭的两年前为故事背景。

《大明劫》中明朝大将孙传庭由于个人与国家的关系产生了极其复杂的欲望，这种欲望使他“被迫”做出了毁灭行为。

因为他亡则国亡，他未亡，但国亡后他也不能活，所以孙传庭变成了一个杀伐果断的阻碍者。

该影片有两个灾难，一个是瘟疫爆发的灾难，一个是国家危亡朝代更迭的灾难。

而作为国家大将，孙传庭临危受命，面对着一场不得不去的战争，他没办法逃避，无从转身，最后不堪重任，迫不得已私下传令将所有得瘟疫的病患全部烧死。

身背国家大义，他是个正义使者，但从救治患瘟疫病人的角度看，他是个残酷的正义使者。像个只会依据指令完成任务的机器人，妄想着通过伤害“一个人”来拯救更多人。

《大明劫》也呈现了孙传庭在寻求朋友和国家认可的欲望之间挣扎，朋友层面里，觉得如果与游医吴又可不是在乱世相遇，有希望两人成为很好的朋友的欲望。

对于国家层面，在明朝内忧外患的情况下，崇祯皇帝最后把长期关押在死囚牢房的他释放了。

孙传庭因此想要背水一战，有想要凭借自己的一己之力把腐朽的大明从深渊拽出来，拯救国家，也为自己正名的欲望。

但片尾演绎了孙传庭战死于沙场，而游医吴又可回老家完成了《瘟疫论》的撰写。

在两人不同命运的强烈对比之下，配上由古筝、萧和二胡等乐器发出的带有萧瑟感的悲伤旋律，唏嘘了孙传庭的悲惨命运，也唏嘘他在一片混沌的时代又遭遇瘟疫蔓延，而一己之力又无法控制的脆弱感。

影片中瘟疫和战乱的背景成为人物产生复杂欲望的原因，也由此从孙传庭这个杀伐果断、残酷的阻碍者身上体现了人性、欲望的复杂和人与人间产生的情感联结的重要性。

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