斗士 豆瓣「电影斗士朴素的结构与时间线」

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大卫·O·拉塞尔执导的《斗士》，从剧情的角度而言是不折不扣的美国励志传记片。

正因这一点，《斗士》极容易陷入励志电影的惯常套路之中，但拉塞尔的这部影片却因其富于匠心的叙事策略以及对励志主题的反映，获得了奥斯卡最佳影片提名与金球奖的最佳剧情片提名。

可以说，《斗士》的成功绝非仅仅依靠演员的精湛表演，还有影片朴素的结构与时间线、叙事的时间跨度选择、励志主题三方面，也对影片有着不可磨灭的贡献。

《斗士》朴素的结构与时间线

《斗士》作为一部传记剧情片，其在叙事上的构思自然是导演所要考虑的重中之重。

当现代电影人都热衷于尝试各种实验性的、碎片化的叙事手法时，《斗士》却再一次证明了这样中规中矩的叙事方式仍然没有过时。

影片的故事，一言以蔽之便是拳手成长的经历。

早在《斗士》之前，美国就已出现过不少与拳击相关的电影，其中不乏情节跌宕起伏之作。而《斗士》依然采取了一种朴素的结构与时间线，以一种平实的口吻来为观众讲述一个实际上并不平凡的故事。

对于主人公米奇·沃德的奋斗历程，电影中的交代十分清楚。米奇从小跟随哥哥学拳，然而人到中年却并未成名。

其仍然坚持拳击的动机很大程度上是为了让离异的前妻能看得起自己，为了改善家庭成员尤其是自己心爱的小女儿的生活环境。

显然，他的奋斗之路不是一帆风顺的，除了本身经济条件上的薄弱以外，来自于家庭成员的矛盾也直接对米奇的生活与训练造成了巨大的影响，甚至一度迫使米奇终止自己的拳击事业。

但最终米奇还是选择了摆脱家长制的束缚，自己安排训练与比赛，最终赢来了事业的蒸蒸日上。

尽管《斗士》的叙事结构并不复杂，但这并不意味着《斗士》是纯粹平铺直叙、平面化的故事。

在第83届奥斯卡的角逐中，饰演米奇同父异母哥哥迪克·艾兰克的克里斯蒂安·贝尔为避免影帝之争而角逐男配角，但实际上迪克的戏份并不在弟弟米奇之下。

《斗士》在叙事上的精妙之处就在于兄弟之间的“宾主”之分，整部电影实际上存在着两条叙事线索，一是米奇作为一个老实人通过坚持不懈最终获得成功，另一个则是哥哥迪克浪子回头的故事。

迪克一方面曾经是弟弟从小崇拜的对象，一方面是个曾经拥有过辉煌战绩的拳击手，另一方面又是一个只能沉浸在回忆之中的瘾君子，因为自己的堕落而使得全家人把希望都寄托在了弟弟身上，甚至因为袭警而锒铛入狱。

原本迪克并未意识到自己的颓废的严重性，然而在出狱之后，米奇却拒绝迪克再担任他的教练与陪练，加上观看了HBO以他为主角拍摄的纪录片《一个拳手成为罪犯》，这对于迪克的打击是巨大的。

此时的迪克既有一种对于亲情的不信任感，同时自己曾经作为一个拳击手的骄傲也荡然无存。

正是在这样的打击之下，迪克才幡然悔悟，决定戒断毒瘾，甚至向弟媳承认错误。

从戏剧冲突的角度而言，迪克这条线索的精彩程度不在米奇的故事之下。也正是因为有了爱恨交织的兄弟二人的互为参照与映衬，电影的内容显得更为丰富而深刻。

片名之中的“斗士”也因此不仅仅指米奇一人，同时也包括了迪克。

可以说《斗士》中的故事基本上都采用了线性的叙事结构，影片情节沿着时间的单一方向来徐徐展开，叙述上十分流畅自然，并没有让观众感受到时空错乱之感。

而兄弟两人的故事作为电影的两条线索同时展开，始终并行而且不时交错，使得电影在情节更加紧凑的同时也张弛有度。

如在讲述铁血硬汉的拼搏故事中，又夹杂有米奇家姐妹与夏琳的一场女人之间的大战，带有强烈的幽默意味。

观众并没有因为电影忠实于时间轴而产生视觉疲劳，所获得的讲述不失精彩。

《斗士》叙事的时间跨度选择

影片中尽管对米奇的童年时代并没有详细地展开，但是对于他的成长背景却交代得十分清楚，这对于观众更好地理解影片的励志主题是极有必要的。

拉塞尔特意将电影的拍摄场所选择在了故事的发生地马萨诸塞州的洛威镇来进行实景拍摄，用每一个镜头细心地捕捉小镇的街头巷尾和左邻右舍。

米奇兄弟所居住的洛威镇是一个已经颓败了的老工业区，随着曾经轰隆作响的机器的停转，经济的不景气，人们的信念也早已黯淡，越来越多的人向外流动。

对于当地人来说，一旦诞生迪克或米奇这样的体育明星，自然就会被视作“平民英雄”而受到家乡父老的崇敬。

故事背景的介绍并不需要占用影片太多的篇幅，但是对于传记电影而言却是不可或缺的。

《阿甘正传》的导演罗伯特·泽米吉斯曾特别强调，《阿甘正传》之所以能获得成功，是因为影片始终立足于美国的20世纪60年代。

一方面反映了当时美国价值观出现的混乱，另一方面电影宣扬的是值得发扬的，有利于国家稳定与发展的旧道德与主流意识形态，获取了绝大多数观众的肯定。

因此拉塞尔用为数不多却意味深长的镜头来表现兄弟俩与镇上居民的互动，强调整个故事的空间感以及这种被视作骄傲与谈资的情感氛围，加深了观众对于主人公奋斗的认同感。

此外，电影把具体的“成名史”的时间线也进行了压缩，拉塞尔对于情节的编排有着极为精准的把握。

在现实中，故事的原型所面临的生活的困顿实际上持续时间更长并且也更残酷，其不仅在自己的全盛时期受伤遭到了经纪公司的抛弃，在努力多年重返拳台之后又落败于拳王挑战赛。

并且在最后也没有如电影中表现的那样获得冠军，而是在与拳击明星加蒂打完三次比赛后便退役了。

这样对现实时间线的压缩保证了电影叙事中的戏剧性，避免了故事情节的过分平淡。

同时，与以往拳击电影中往往依靠大量的、冗长的拳击场面来吸引观众眼球不同，拳击比赛并非拉塞尔表达的重点。

整部影片只为观众展现了三场拳击比赛，每一次比赛所占据的篇幅并不大，但都对人物的塑造以及剧情的发展起着关键作用。

在惯常的套路之中，拳击励志电影的情感高潮往往被设置于男主角的最后艰难一战之中，拉塞尔也正是料到观众会有这样的审美预期而反其道而行之，将最为震撼人心的戏设置在了最后一役之前，影片也因此而更富有活力。

《斗士》的励志主题

20世纪90年代可以被视作励志电影的黄金时期，《阿甘正传》《勇敢的心》等电影不仅在各奖项的角逐中屡有斩获，甚至主人公身上所体现出来的精神品质也成为一种现象。

然而进入到21世纪以来，观众对传统的励志手法逐渐免疫，对于影片所传达出来的思想精神亦越发挑剔，任何过火的煽情都很容易产生负面效果。

如《愤怒的公牛》主题是透视拳击比赛背后名利场的辛酸，而《洛奇》则讲述的是小人物的奋斗历程，《百万宝贝》对失败大书特书……留给《斗士》的发挥余地本就不大，加之《斗士》取材于真实故事，似乎就很难再挖掘出太多新意。

然而就励志这一主题而言，《斗士》仍然开辟了一条新路。首先是影片中一明一暗双主角的叙事方式。

这在影片上映之后遭受到不少非议，有人认为影片的积极情绪因为迪克故事的篇幅太多而被削弱，然而这正是帮助该片在同类型电影中脱颖而出的关键一步。

迪克作为一个“负面形象”有着更具戏剧性，同时也略显阴暗和绝望的人生。

但是他与毒品屡战屡败的交锋、自怨自艾的沉沦与米奇的奋斗形成了一种亦正亦邪的奇妙平衡，同时也更为接近观众的生活，毒品便是人们所要警惕的极具诱惑的生活陷阱之一。

迪克最后获得的救赎正是米奇在拳击事业上的成功，而米奇的故事也因为有迪克的挣扎而摆脱了“高大全”的意味，增添了几许七情六欲。

其次是片中对于家庭的关切。拳击题材电影将叙事重点置于家庭之上并非《斗士》的首创，早有《铁拳男人》珠玉在前。

然而《铁拳男人》更多地表现为一种家庭生活的温馨，家庭成为拳击手奋勇向前的坚实后盾。但是在《斗士》之中，家庭成为主人公的羁绊之一。

拉塞尔早在《打猴子》和《与灾难调情》之中，就表现出了他对于反映畸形家庭关系的热衷。

运动员(个体)在奋斗过程中的具体训练是可以控制的，然而其出身与生活环境(集体)往往是很难选择的。

而家庭成员之间仅有爱是远远不够的，主人公并非一开始就拥有兄弟齐心、家人团聚的顺境。

在《斗士》之中，由于强势的母亲不顾实际情况而为米奇胡乱安排比赛，无疑将米奇的职业生涯引入了一个极为危险的境地之中。

米奇最终战胜家庭的阻力而自主安排训练与比赛，这不仅在励志电影中具有新意，也是与“美国精神”中对自由与个人主义的强调相符合的。

结语

人类在发展过程中势必要不断地追求与自我超越，这是人类的存在方式，同时也是励志类传记片存在的重要基础。

《斗士》虽然源于真实故事，却在叙述时有所取舍和剪裁，通过拳击手的自强与浪子回头的故事给人以希望与启迪，重申了美国的主流意识形态，在叙事策略与励志主题的表现上为他人的借鉴与吸收提供了可取之处。

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