富家女爱上穷小子的故事「富家女爱上穷小子从一夜风流看好莱坞电影对浪漫爱情的演绎」

导演卡普拉的很多电影，乍看和霍克斯的《二十世纪快车》十分相似，这些影片都记录了一对欢喜冤家跨越全国的旅程，他们在一路上机智地交锋，最终将对立转化成彼此间的倾慕。

他们的影片都是言语和视觉并重，剧情发展很快，尤其是《一夜风流》这部作品，与《二十世纪快车》更加相似。

相比其他当时其他描绘上层阶级的喜剧的拍摄传统不同的是，影片《一夜风流》卡普拉和里斯金明确设置了主角二人的阶级和经济社会差异，比如社会阶级，收入，对工作、休闲和金钱的态度等等。

这形成了这对欢喜冤家交锋的基础。而两人矛盾的和解，则彰显了叙事的核心主题。

换句话说，这部影片暗示，如果工薪阶层劳动者和娇生惯养的富家女可以克服他们的意识形态差异并最终结合，那我们还可以对美国传统的无阶级区隔的乌托邦社会理想存有信念，或至少是相信阶级间也可以进行真正的人际交往。

在神经喜剧中，主角多为一男一女，经济社会地位对立，而情节和主题本质上为人物角色服务。

《一夜风流》中，女主角是一个工业大亨的女儿，她逃离父亲，要去嫁给一个讨人厌的花花公子；男主角是一个想法与主流颇为不合的新闻记者，他犬儒的外表下掩藏着对美国传统价值的信仰。

两人意外相遇，并结成了不太稳定的同盟，踏上一段从迈阿密到纽约的喜剧旅程。埃莉需要彼得的市井街头智慧和手头的现金来躲避她父亲派来的侦探，彼得则想要得到埃莉出逃的独家新闻来挽救他正在滑坡的事业。

尽管影片主角两人分属不同的社会阶级，但是在影片中我们越来越看出两人其实拥有相同的理念：坚持自我，在人际交往中率直坦诚，并对压抑个体的社会限制不屑一顾。

在彼得强硬的大男子气概外表下，他其实是一个敏感的道德主义者，等待“适合他的女人”来驯化他。他尊重女人、婚姻、勤奋以及合法收人，厌恶埃莉那轻易和不负责任的富裕及其代表的一切。

随着影片的进展，历经一系列社会环境和喜剧情景之后，彼得嘲讽而犬儒的态度开始发生转变，埃莉也逐渐放下不顾他人感受的傲慢，他们最终在影片结尾如我们所料地和解相爱，留下步向婚烟的期许。

《一夜风流》的成功是对盖博和考尔白的优秀演技的回报，更是对导演卡普拉和编剧里斯金两人天才的认可。

彼得和埃莉两人的相互吸引和最终结合基于他们同样的价值和态度，这些超越了两人各自的出身背景。因此他们热烈的爱情显得可信而迷人。

我们最初了解这两个角色的时候就可以看出端倪，发现他们之间的相似之处：两个人都在表达对某个传统权威人物的藐视。埃莉因为她专横跋扈的父亲不满意她的婚约，跳下游艇出逃；彼得则在电话中与主编互相侮辱后被炒鱿鱼。

虽然这些带着主观意愿的个人主义举动原则上是一致的，但是在不同的社会阶级中具体的映射还是差异明显，埃莉为了对抗父亲，非要嫁给一个更加浅薄、不顾别人感受的贵族金·韦斯特利。

从某种意义上说，她只是从一个游艇游向另一个。彼得则不同，他和老板的对抗让他失去了更多，尤其是从大萧条中观众的角度来看。

很重要的一个情节是，彼得在酒吧的公共电话亭给主编打电话被开除，获得了周围饱受大萧条之苦的人们的同情，他们听到了他的谈话内容，并为他站出来争取劳工权利叫好。

彼得和主编的对抗只是他漫长斗争历史中的一环，而埃莉对父亲的反抗从某种意义上说则代表了更严重的决裂，虽然说她自己选择的未婚夫相当粗鄙，不免掩藏了她这次决裂的重要意义。

随着她和彼得关系的进展，她更加清楚自己的感受和价值，也意识到她的逃离其实和她那花花公子未婚夫关系不大。她反抗父亲令人窒息的管束以及不顾他人感受的态度，这其实也预示了她之后对花花公子的拒绝。

当然，是彼得牵引了埃莉深层次的情感，而他也在这一过程中认识到良好的品质并非只属于某一阶级。

在影片中间，两个人都在对方身上一些凸显美国文化特色的行为中有所学习：彼得让埃莉感受到被人扛在肩上的快乐，而埃莉则让彼得认识到搭便车时露出漂亮小腿的价值，此时两人终于完成了相互教育。

很少有神经喜剧能再产生《一夜风流》这样的效果，尽管有好些影片企图这么做。神经喜剧如果没有用人为的情节设置来克服叙事上的不合逻辑，以解决社会性别矛盾，又不想让结局显得犬儒或天真，就得精准地处理好对立的主角和双方的价值差异。

大萧条时期的喜剧想要弥合我们文化中基本的性别与意识形态差异，而这种弥合越有效，情节上的叙事断裂就越大。

卡普拉的大多数影片都在努力避免叙事逻辑的断裂，也努力避免从冲突到和解的过程中让人物性格发生改变。

不过，《一夜风流》里仍然需要埃莉和她父亲的态度与价值发生质的转变。埃莉的转变源于她在史诗般的漫长旅途中和彼得以及“美国中产阶级”人群的接触；她父亲的转变则更多是渗透的结果。

不过鉴于他在影片开头时就强烈反对金·韦斯特利做他的女婿，而最终如愿以偿，因此他前后性格的不一致感得以消解。