美国动画电影的成功因素「美国动画电影之所以成功使用了怎样的冒险叙事策略」

前言

作为一种独特载体的文化艺术形式，动画电影结合美术和动画的特点，创造了具有特定价值的艺术内容，涵盖深邃的文化内涵和精神特征，吸引众多电影爱好者走进影院。

所谓动画，具有生命活力等意义，这是阿拉伯语动画一词的初衷，也是动画电影创作的终极目标。

动画电影可以说是在动画发展的基础上，以动画为外壳所进行的电影创作。在这一领域，美国好莱坞在全球市场具有领先地位。

电影是叙事的艺术，动画电影亦不例外。美国动画电影在多年的商业运作中，已经形成了固定化的模式，这种模式被观众接受，并且不断强化，冒险叙事就是好莱坞动画电影叙事的重要模式之一。

动画电影所具有的冒险叙事策略，符合时代精神和观众的观影需求，能够满足观众的好奇心和刺激性观影欲望，是美国动画电影不断获得成功的重要保证。

文章从主题选材、叙事结构、文化基因三个方面分析了美国动画电影的冒险叙事策略，从而为国内动画电影的创作提供一定的借鉴。

一、主题选材

从动画电影诞生之初发展到现在的数年间，该领域发生了翻天覆地的变化，实现了革命性的创新变革。

美国的迪士尼、梦工厂以及蓝天工作室等，在动画电影领域已经成为佼佼者，其创作的电影也涉及五花八门的题材。

动画电影在题材选取上，与一般电影遵循的原则一致，那就是吸引观众注意的事件或生活现象。

冒险电影，狭义上专指探险类题材，而广义上则包含化“冒险”为流浪的公路电影、以逃离敌军集中营求得生命之自由安全的战乱逃亡片、九死一生终自恶狱脱逃的狱囚逃亡片等。

由于动画电影受到的限制更少，因此其冒险类题材的选取也更宽泛，动物类冒险成为重要的选题之一。

以蓝天工作室推出的《冰川时代》为例，这部并不被看好也没有进行大规模宣传造势的动画电影一经上映，出乎意料地抢占了票房宝座，并荣获第75届奥斯卡金像奖。

小试牛刀的《冰川时代》获得的巨大收益刺激了《冰川时代2:融冰时代》、《冰川时代3:大威龙驾到》、《冰川时代4:大陆漂移》等系列动画电影的推出，收获了极大的商业利润和市场价值。

《冰川时代》系列电影主要讲述了稳重老实的长毛象曼弗瑞德、灵巧贪吃的树獭希德、勇猛忧郁的剑齿虎迪亚戈为了帮助一个人类婴儿回归家乡，从而在冰川时期经历的种种危险遭遇，传递出一种牺牲与奉献、爱与美好的可贵精神品质。

冒险元素在《冰川时代》系列电影中层出不穷。树獭希德历经了第一、二部中与孩子共处引发了“婴儿癖”，促使他在第三部中偷偷“收养”三个恐龙蛋，引发恐龙家族的追杀，从而使系列电影的冒险因素激增。

性格稳重的长毛象曼弗瑞德在决定抚育自己孩子的同时，遇到了“比自己大出十几倍”的恐龙，引发对自身能力的质疑，产生“生孩子只是一种冒险的做法”的心理认知。

剑齿虎迪亚戈作为三个主角中唯一的肉食动物，让其承担起照顾人类婴儿的责任本身就是一种冒险。

除却动画电影本身人物设置所自生的冒险性，三个主人公在护送婴儿回到人类身边的过程当中同样存在种种挑战与磨难，冰山冰河的惊心动魄、肉食同类剑齿虎的跃跃欲试、恐龙家族的围追堵截。

但也正是这种环境和故事情节线索的惊险性设置吸引了众多观众，让观众跟性格迥异的三只动物和他们的朋友们“同情同感”，建构起意识领域的认知与共鸣。

再加上数字技术的推动作用，使得观众能够在3D眼镜的辅助下获得惊心动魄的身临其境之感，与主角一起欣赏冰川时代的壮美惊险，感受热带雨林的险象迭生，冒险感受也更加真实。

此外，美国动画电影真人冒险类题材，也受到了观众广泛的欢迎。以梦工厂推出的《埃及王子》为例，影片讲述了摩西带领希伯来人离开埃及、跨越红海寻找自由生活的故事。

影片以西方世界中家喻户晓的《圣经》旧约中“出埃及记”为蓝本，因此在情节上创新的余地并不大，但动画电影在宏大场面上的制作优势还是得以充分显现。

影片中，有两处场景给观众留下了深刻印象:一是摩西与法老交涉不成，神震怒降下“十灾”。

河水变成血，河水中跳出无数的青蛙，食物被污染，漫天的蝗虫和蚊蝇，乌云遮盖天地，天空降下火球等，这些惊心动魄的灾难在屏幕上真实地呈现出来。

二是摩西带领希伯来人来到红海边缘，前面有大海挡住去路，而后面则是拉美西斯的大军紧追不舍。

天降火柱将拉美西斯的军队暂时挡住，摩西来到红海边，双手高举牧羊杖，并将其插入水中。

霎时，水从牧羊杖周围散开，红海被劈开，从中间出现了一条道路。这一场面堪称震撼，它将动画电影可以发挥天马行空想象力的优势充分发挥，也满足了观众对神迹的想象。

二、叙事结构

先进的科学技术一直以来都是美国动画电影的代名词，其附加在动画电影上的艺术价值属性也与其呈明显的正相关。

如上所述，动画电影在塑造古灵精怪的角色以及宏伟壮大的场景上，具有真人电影不可比拟的优势。

但电影的核心在于叙事，而非简单的视觉冲击。因此，技术上的先进性并不是电影成功的先决条件，更重要的是电影本身的故事性和叙事结构。

以《阿童木》为例，影片打破了既有的平衡的叙事结构，通过冒险之旅寻求一种全新的平衡模式。

《阿童木》讲述了在机器人泛滥的天空之城，机器人之父思念去世的儿子因而创造了“阿童木”这一承载蓝核力量的机器人作为儿子的替代品，后又丢弃，从此，不谙世事的阿童木便过上了走南闯北、游荡世界来寻找“亲朋好友”的冒险旅程。

与此同时，夹杂着史东总督对阿童木身体能量的邪恶觊觎和哈马利用阿童木的险恶用心。

影片中天马博士与阿童木和谐的日常生活便是一种平衡的状态，后天马博士丢弃阿童木打破了这种平衡，然后茶水博士照料阿童木便形成了一种新的平衡。

阿童木知晓自己的身世之后，离家游荡社会又打破了原有的平衡，在社会中结交朋友伙伴，创造了一种新的平衡的生活状态，后来哈马的利用与出卖，使阿童木陷入泥潭中，被算计，被伤害，如此便打破了安稳的生活状态，再度呈现不平衡的动乱局面。

《疯狂的原始人》的时间线索设置在史前世纪，讲述了原始人咕噜一家6人逃离“山洞”，在崭新的、充满危机的世界旅行并寻找新的庇护所的故事。

在这个冒险故事中，各人物形象鲜明立体，憨厚勇猛、保护家人安全的爸爸瓜哥，叛逆、向往自由的小伊，支持丈夫、温柔贤良的慈母巫嘎，更有古灵精怪的“新新人类”盖，充当了冒险题材电影中的智者形象。

盖本是咕噜一家旅途中偶然遇到的同行好友，盖会用火，活络的脑筋总是可以结成常人难以想象的成果，而且他指出的具有两座尖峰的高山为冒险的旅程指明了方向。

咕噜一家的避难之路充满了惊心动魄，危机、挑战、冒险、磨难，所有的一切都需要盖的“智者精神”加以引导。

盖拥有聪明的头脑，稀奇古怪的思维浇灌创作之花，总是能够绽放烦恼解除的乐趣，这种乐趣融会在咕噜一家的冒险之旅中，引领他们一起追寻美好的未来新世界，因而也就使作品的故事情节得以继续发展下去。从这个角度来说，盖的智者形象助推了作品的冒险性特征。

三、文化基因

作为文化具体载体形式的动画电影，必然存在着一定的意识价值倾向，美国动画电影也会在一定程度上显现出美国固有的意识形态和价值取向。

在动画电影的冒险叙事中，最明显的文化基因就是英雄主义，同时也有美国社会的去权威化、个人至上、自由主义的价值观。以《里约大冒险》为例。

电影主要讲述了一个出逃与历险的故事:听从一位鸟类博士的建议，为了繁衍生物多样性，世界上仅存的一只雄性金刚鹦鹉不得不从美国明尼苏达州小镇上迁徙到巴西里约热内卢，去和那里的一只雌性蓝色金刚鹦鹉进行人工繁殖。

可是，初次见面的两只珍稀鹦鹉被利欲熏心的鸟类走私者捕获，从而引发的鹦鹉设法出逃、主人不断寻找这两条线索相互交织的异域冒险之旅，将美国式英雄至上主义的影子贯彻得淋漓尽致。

影片主人公两只金刚鹦鹉在走私者的层层围追堵截之中谋求自身的生命安全，还能在此之余体验生活的美好与纯真，具有极强的“英雄人物”的价值属性。

作品中的男主人公雄性鹦鹉布鲁在知道自己的“情侣”珠儿被大坏鸟奈杰抓走之后，立刻前去冒险营救，丝毫没有考虑自身亦存在的危机。他的勇往直前，是英雄主义的直接体现。

影片也用布鲁的最终胜利向观众阐释了邪不压正的人生真谛。热情四射的歌舞表演、五颜六色的画面搭配、滑稽可笑的故事要素、斗智斗勇的惊险场面，整部影片洋溢着浓郁的地方风情，也充满了戏剧冲突，观众在强烈的视觉效果中收获英雄主义价值观的熏陶，从而对美式文化价值观产生一定程度的认同。

此外，美国动画电影的冒险叙事中，个人主义的色彩也十分浓烈。以《勇敢传说》为例，影片讲述了公元10世纪苏格兰高地上的一位公主梅莉达的故事。

片中，梅莉达是族长弗格斯与妻子埃莉诺的长女，将来要继承父亲的权力，成为丹布洛氏族的领袖。

但是，她不喜欢母亲对她循规蹈矩、力求完美的训练，她向往的不是母亲那样的生活状态，她喜欢骑马射箭、自由自在的生活。

在父母商定的比武招亲的大会上，梅莉达擅自改变了比赛规则，并自己参与射箭比赛中，她为了自由获得真爱的权利，挑战了各氏族之间达成的古老的约定和习俗。这种方式，正是对个人主义的彰显。

总结

综上，美国动画在世界动画电影领域占有强势地位，这既要得益于其强大的科学技术，也要归功于其在市场中不断历练的成功的商业模式。

冒险叙事就是美国动画在不断尝试中得出的叙事模式之一，通过对其分析可以发现，这一模式在满足人们普遍喜爱冒险的情感倾向外，还潜移默化地传播了美国文化价值观。

我国动画电影人完全可以将这种模式拿来为己所用，并且在将其本土化过程中融入我国文化，从而使我国动画电影受到世界观众的认可，并将中华文化传播到全世界。

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