空心的电影呼唤匠人在线观看「空心的电影呼唤匠人」

今年的戛纳电影节正在如火如荼举办中，当人们热议谁会成为今年的红毯女王时，我们不禁又想起24年前那个微风拂面的海边，他们曾亲吻华人电影至高荣誉，虽然穿着毫不艳丽的衣衫，笑容却干净灿烂。

1993年5月24日晚，第46届戛纳电影节举行盛大颁奖仪式，在角逐金奖的23部影片中，中国导演陈凯歌执导的《霸王别姬》夺得了电影节最高奖项——“金棕榈奖”，这是戛纳历史上第一部华语片获此殊荣，也是至今为止唯一一次。

这是张国荣、巩俐和张丰毅第一次走上戛纳的红毯，三人的着装均以简洁得体为主，就连女主角巩俐也只是选择了系腰带白衬衫和高腰阔腿黑裤，简约干练又大方宜人的气质尽显，那是中国女性第一次向世界展现什么叫作东方美。

影片中，张国荣扮演的“不疯魔不成活”的程蝶衣成为一代经典，导演陈凯歌曾说，“没有张国荣，就没有《霸王别姬》。”

为了饰演好程蝶衣这一角色，张国荣不仅仔细看过梅宅布置，还买下《梅兰芳舞台生活四十年》一书认真研究，对京剧表演的程式术语，也细加钻研。

拍《霸王别姬》是张国荣第一次北上，香港朋友都为他捏一把汗，担心他到北京去过“非人生活”，张国荣自己也很紧张，带了一大箱子药。到北京他还真病了，水土不服，发高烧，流鼻血，泻肚子，人迅速地消瘦，他说这样挺好，更符合角色形象。

在学戏的那段时间里，他每天上午都会到北影厂练四个小时，回酒店还接着练。就连大家一起吃饭，他都在想着动作。甚至发烧发到三十八度九，还在坚持压腿。他说：“一切一切，都只为演好戏中人，戏中情。”

在蝶衣戒烟一节，第一次拍完陈凯歌就说可以了，张国荣不满意，要重拍一遍。连续拍了几次之后，他砸玻璃砸得太狠，结果把手指削去一块肉，大家都很紧张，他笑着说没关系，这一回终于拍好了。

批斗那场戏非常辛苦，连拍了两天，当时是北京最热的季节，张国荣在酷暑中穿着全套戏装，挂着大牌子，跪在火盆边声泪俱下地演了又演，结果拍完之后大病一场。

正是像张国荣这样的艺术家以“用生命演戏”的态度，对每句台词、每个表情、每个舞步、每种情感都精雕细琢，追求至极，才造就了这部影坛经典。艺术需要这种“工匠精神”，需要孜孜以求，才能达到作品与人类情感的“天人合一”。

“工匠精神”是中国人自古及今、绵延百代追求的理念。早在《诗经》中，就把对骨器、象牙、玉石的加工形象地描述为“如切如磋”“如琢如磨”。还有《尚书》中的“惟精惟一，允执厥中”，以及贾岛关于“推”“敲”的斟酌，无不体现出古代中国的匠人精神。

特别典型的是《庄子》中的“庖丁解牛，技近乎道”。

厨师给梁惠王宰牛，动作极其熟练自如，将屠刀刺入牛身时，那种皮肉与筋骨剥离的声音，与庖丁运刀时的动作互相配合，显得和谐一致，美妙动人。他这种惊呆众人的高超技艺，源于对牛体构造的用心钻研。

厨师还说：每当碰到筋骨交错、很难下刀的地方，他便格外小心，提高注意力，动作缓慢，把视力集中到一点……其实，做任何事只有做到心到、神到、手到，才能如庖丁一样，达到出神入化的境界。

但是，不知从什么时候开始，华语电影中“匠心之作”越来越少。满屏的特效真的能抵达观众心底，为观众揭开蒙在“一地鸡毛”的生活上的那层面纱吗？大IP、大明星、大制作的力量真的能承担起电影的文化内核吗？

24年前，陈凯歌在戛纳电影节接受采访时说：

陈

凯

歌

“我对自己的文化相当自豪，我们的民族善良高贵，可我们现在却面临文化与精神认同的严重问题，人们的精神和文化正受到金钱的腐蚀，我们都成了追求金钱的混混。我的电影正是通过过去的事件表现我对现代生活的看法。”

好电影总会与人心相遇。

空心的电影，呼唤匠人，呼唤多一些对中国人生存境遇和精神状况有深入思考的电影人，多一些对生活进行贴切表达的电影作品，使人们在吃腻了影视“快餐”后，也可以去品一碗久经熬制的“清粥”，至少里面有接地气的谷香......