重生连续剧演员表「短短10集重生剧8万人给出94高分能打败宋慧乔的也只有她了」

第一次看安藤樱的作品，是在《百元之恋》里。

片中她饰演的女主角是啃老度日的无业者，从社会到家庭里被斥的经验使她自弃自厌，她对家人怒喊“我已经放弃当女人了”时，女人失格的绝望炸裂；而后，剧情转场至历经拳击训练的她，从拳击中感受到格斗的引力，强而有力的揍击与倔强眼神像洗心革面，赘肉也转为肌肉，极大的身型与状态变化，居然在短短十天内完成。

看安藤樱的表情很尽兴，她的脸蛋不算漂亮。

甚至可以说，她拥有一张平庸的脸，是这张平庸的脸反映出众生相。

比如她演《小偷家族》柴田信代骨子里的穷，整个人浑身是油与脏，在那里面，你看见的又不是穷，是一种伤。

在《小偷家族》或《某个男人》，安藤樱被称赞的总是哭戏，她真的很会哭。

不着痕迹地哭，无声胜有声地哭，她明明没流眼泪，但你知道她在哭。

但我最喜欢安藤樱的，是她身上的从容感，那似乎无关角色……

不管她演什么，你就知道她很从容。

这种体现，也在她最近出演的日剧《重启人生》中完美诠释。

由日本知名编剧笨蛋节奏执笔的10集《重启人生》里，安藤樱饰演“一觉醒来经历多轮人生”的近藤麻美，借着不同人生的轮转，来实现人生价值。

在不同的生命轮回中，麻美透过不同选择修正上轮生命的重大错误。

其中也包含选择不同职业别，她演绎的公务员、药剂师、制片人、研究员、机长角色带出不同工作场域的女性经验。

但同时，故事并无将此视为议题的野心，而是淡然地带出一种女性共有的生长经验。

并且以麻美的反应拉出严肃事件外的幽默感，捕捉生活里可爱又烦人的小懊恼。

《重启人生》的调性轻松，容易入口，然而小至单一集数，大至整出剧集，剧情都非常严谨地做到首尾呼应。

其实这种“反复重启人生”的剧情，其实很容易沦为NPC式的固定脚本，像前段时间张小斐、雷佳音主演的《交换人生》也是类似的剧情。

但本剧最令人激赏之处，就是成功地让主角麻美的每一轮人生都充满笑点与爆点，丝毫不会令观众感到无趣。

从5种不同的职业选择与其职场细节，本身就已经确保相当程度的新鲜感，不过剧本还有更多精心设计的转折。

举例来说，第二次麻美的人生重启时，观众对“重启”的好奇开始下滑。

对于麻美的家人、朋友、前男友等人的关系链也已经十分熟悉。

因此这一轮的剧情安排麻美离开家乡，独自搬到东京居住，也透过加入曾为同学的化妆师、以及女演员臼田麻美等新角色以丰富麻美的人际圈。

第三次重启里，导演又换了一种手法。当观众开始产生“连续三次的人生都跟夏唧、美宝是朋友啊，真是坚定的友谊”的念头时，随即让三人组的关系因为麻美专注于学业的关系而疏远，曾于第一集出现在闲聊对话、被描述为过于优秀反而产生距离感的宇野真里，也在本轮人生正式登场，开始拉出“拯救已经过世的好朋友”的主轴。

坦白说，最初得知本剧以“获得重过一次人生的机会”为主题时，有些担忧会往“过于执着改变曾经发生的事实，因而错过人生里重要的事物”的方向推进。

但好的日剧就是成功证明即使是如此传统的题材，依然能够凭借特有的喜感、自然到近乎琐碎的叙事风格，打破日剧总是说教的既定印象。

最后一集更是大胆地运用反高潮的手法，让一切回归日常的平淡。

所以明明是极为容易被诟病为老套的剧情，却借由《重启人生》一轮又一轮反复堆叠，看似随兴、发散，实则设计得无比缜密的平凡日常，激发观众对于剧中角色情感的深刻共鸣。

在最后一轮人生里，听见美宝又再度以“妈咪”的昵称呼唤麻美那一刻，相信荧幕前的所有观众都与戏里的麻美一样，忍不住红了眼眶。

但若是只有剧本强硬，显然不足以让荧幕前的观众如此投入。

而且大量看似无所谓的对话，如何能演得仿佛没有镜头跟拍一般自然，其实高度仰赖演员的功力。

首当其冲的还得是安藤樱。

“安藤樱最厉害的地方，就是你永远不知道她什么时候在演戏。”

此次和她合作《重启人生》的夏帆是如此形容的。

只要谈到日本实力派演员，很难不提起安藤樱的名字。

但，要怎么形容她不是件容易的事，就像没有一个角色、身份，甚至是一部电影，可以准确定义安藤樱。

有人说她的演技是教科书等级，也有人说只有她可以把普通的角色演得不普通，但对于安藤樱来说，她只是把自己的身体放到演员这个职业上，用安藤樱的嘴巴说台词、用安藤樱的眼睛凝视镜头与流泪。

安藤樱的演技向来令人无比安心，本次在《重启人生》依旧是完美发挥。

尤其在剧终段站在家乡的隧道前追忆好友的面部特写，眼神满溢的哀伤、寂寥，穿透力极强，不愧是曾被是枝裕和盛赞能够以量化方式精准控制情绪比例的女演员。

安藤樱，不断用着安藤樱的身体，诠释各式各样的名字，与他们的故事。

比起个性派演员，我更喜欢用“无言影后”来形容她。

此无言非彼无言，而是每次看她演戏时，都会被感动、被震撼到说不出话。

因为她只需要一个眼神，就能道尽千言万语。

她的无言胜过一切言语。

安藤樱的无言，在于她恰如其分，在《重启人生》的多段生命叙事中保持恒温、闷闷的演技，像在蒸发一种情绪，这种冷静自持酝酿出了张力。

同时表现转过多轮人生的厚度、演出不同职业与身份，光是看那种姿态、语感、声线随之变化，就觉得看安藤樱演戏实在太过瘾。

她明明只有一副五官，你却觉得她有五张脸。

如果你问我她哪部作品最好，《小偷家族》里那段哭戏落下的或许就是最好的证明。

但如果11年前问我这题，我应该会回答是《家族的国度》、9年前是《百元之恋》或《0.5毫米》、8年前是《白河夜船》、七年前则是《宽松世代又如何》。

仔细想想，“演技高峰”一词似乎难以套用在安藤樱身上，因为只要她推出新的作品，就会再一次令观众对她改观、再一次受其演技折服。

2023年的今日，若你再问我这个问题，我的答案毫无疑问，绝对会是《重启人生》。

虽然在日剧的世界里，每个被编剧写下来的角色，一定会有预设的身高、体重、年龄或气质，再好的演员也会有不适合自己的角色形象，安藤樱当然也不例外。

然而，当“例外”真的出现，她总是能轻巧地让原本不属于自己的角色写上安藤樱的名字。

例如，那年她只是偶然在街上叫住是枝裕和，导演回家后脑中就浮现安藤樱和中川雅也搭配的身影，于是决定修改剧本女主角的年龄设定，并邀请安藤樱加入《小偷家族》出演“柴田信代”一角。

只是在路上叫住导演，就走上戛纳的红毯，当上日本的影后，这不只是运气，也是实力。

时间拉回20年前安藤樱刚出道的时候，不管是《健太与纯与加世的国度》、《爱的曝光》还是《爱与诚》，她饰演的大多是怪异、不正常的角色。

当观众开始以为这样的角色“最适合”安藤樱、电影圈也开始称她为个性派的代言人，但同时，这也让她陷入被定型的彷徨之中──直到《百元之恋》的出现。

不同于多数演员，在被定型后会渴望饰演截然不同的角色，安藤樱选择在既有的形象中寻求新的突破，让原本以为安藤樱只适合待在又脏又乱的角落一隅的观众们得以发现：原来走到“阳光”下的她是如此地光彩夺人。

你现在应该才第一轮，太弱了啦。

在看日剧《重启人生》时，观众间的对话总会不自觉地变成这样。

剧中的设定是，如果来世不想变成危地马拉东南部的大食蚁兽，或是新鲜又活蹿的海胆，可以选择重活一次、累积阴德值。不同于《瞬息全宇宙》从外太空到洗衣店也要拯救世界的女主世界观，《重启人生》透过一次又一次的重启，不断修正人生的方向、选择不同的职业，都只是为了微小且不足道的个人目标。

然而，这样的淡然倒也与安藤樱不谋而合：不是为了下辈子，而是让这辈子活得更好。

可能难以想像那个，荧幕形象非常乐观活泼的安藤樱，在拍《某个男人》时，曾经因为难以达到育儿与工作的平衡，考虑把这部电影当作引退作的挣扎。

但是在拍戏时，我又觉得自己真的很爱这个地方，再也找不到和演戏一样的东西了。每当我不知道该怎么办时，只要见到我的家人、开家庭会议，就觉得能够回到自己最喜欢的拍摄现场真是太好了。

这句话，是安藤樱在今年第46届日本电影金像奖的颁奖典礼上说的。

凭借《某个男人》拿下本届最佳女配角的她，边说着，流下了难掩喜悦的泪水。

感情戏很绝，而她在喜剧类别的表现更加出人意料，例如《重启人生》第4集里，麻美借钱给前男友的一场戏，通常这时要演得有些不爽或委屈，但她脸上尴尬又带有笑意的表情满是成人感，尴尬又不失礼貌的微笑让戏剧场景充满“读空气”的乐趣；

又或者被渣男分手后，既无解又不甘心地耸肩，这种点缀使整部剧保持一种不夸张、巧妙的喜剧节奏。

《重启人生》本身在剧本伏笔、美术、场景与角色设定都做得很完整。

除此之外，从小麻美成长之路的不同阶段角色，以及剧中好友三人的诠释。

这些女演员们各具魅力的演出，与安藤樱相互碰撞，让这部戏产生更迷人的化学效应。

安藤樱是一个有魄力的演员，当她在发光的时候，真的是美，比漂亮还精致的那种美。

《宽松世代又如何》里她对冈田将生用来自丹田的力量喊出：“结吧，现在就结婚啊。”原来被求婚可以演得不粘腻且充满气概。

就算是恋爱中毒者，也未必要撒娇连发泪眼汪汪。

不得不插一嘴，黑木华与水川麻美在《重启人生》分手男友的低吼也太帅了，日本女性在释放自己内心的阳刚气质时简直反差萌完胜。

她把女性角色演得有人格、有尊严，即使多舛命运，也能看见角色强大的内在。

相信这点，观众在《小偷家族》与《某个男人》都是有目共睹的，那都是非常平凡、亚洲妇女常见的角色类型，在她的演出下传递出平凡里的强韧。

而她“不那么女性”的先天特质与演技揣摩，也不断在试图阐述与突破女性角色的形象。甚至可以说，安藤樱很擅长“中性角色”，例如在《镰仓物语》中饰演死神一角，即是抛掉所有性别表征的角色类型。

不过，我真正感染到安藤樱的是在一个日本综艺节目，具体的忘记节目名，内容大致上是：制作团队在寻找海豚时，居然在海上遇见安藤樱（真的是凑巧且凌乱的遇见），安藤樱全身穿着紧身衣，正在潜水，她浮上海面向镜头热情地打了声招呼，制作人在镜头背后呐喊“怎么会来这啊，太巧了吧”等寒暄。空气间弥漫着要展开一场热烈对话的气息，但安藤樱应是在海中飘飘欲仙、耳朵进水没听到，她也不多说两句，没有社会化的应酬，她大力挥个手后、呼噜一下子就潜回海里，头也不回的。

是啊，无论是戏还是人生，规矩在她眼里才没那么重要！

她如此自由，就好像真的是一只海豚一样。