很硬核88亿巨资合拍的黑暗巨作

全球化不仅体现在经济合作上，文化娱乐上的合作也是当今世界的一大趋势。

Apple TV 和韩国合作的剧集《弹子球游戏》有很高的评价，另一家美国影视巨头HBO也没有闲着，最近和日本wowow电视台合作了一部剧，有很高的口碑。

就是今天要给大家说的现实主义色彩的悬疑剧《东京罪恶》（Tokyo Voice)。

下面我会在不剧透重要剧情的前提下，对这部剧的相关背景展开全方位的介绍和剧评，方便大家对这部剧的了解，看过剧的小伙伴或许会有更深的理解。

早在2016年，Netflix就进入日本，至今已经出品了十多部的日本电影和剧集。

Netflix制作的日本影视剧，美方只是出资，从演员到导演、编剧等幕后制作人员都是日本人，本质上还是日本片，而HBO和wowow台合作的这部《东京罪恶》算是真正意义上的日美合拍作品。

熟悉日剧的小伙伴都知道，wowow电视台以盛产暗黑悬疑剧而闻名，在日剧迷中有着“wowow出品，必属精品”的说法。

而HBO是美剧迷心中很重要的美剧制作平台，素有“黄暴台”之称，拍过《切尔诺贝利》、《兄弟连》等硬核的史诗级作品。

这次的《东京罪恶》可以说是强强联手推出的作品，在美国专业电影评分网站IMDb上有8.2的高分。

另一家评分网站“烂番茄”上的新鲜度高达86%，同样有很高的口碑。

这部剧的制作成本也值得先说一说。

相较于日本的电影，一部日剧的拍摄成本要高不少，但与美剧相比，还是有巨大的差距，特别是近年来兴起的流媒体平台，粗动辄一集成本达到上千万美元。

不拿单集成本不到1000万日元的深夜剧，日本主流黄金时段的电视剧一集的制作费为2000万到5000万日元（包含演员片酬），因而一部日剧的制作费是在5亿日元以内的。

2011年TBS电视台的台庆巨作《南极大陆》据悉投入了10亿日元，是史上投入最大制作费的常规档日剧。

但它在财大气粗的美国电视台面前是小巫见大巫，这部《东京罪恶》投入了超8000万美元的制作费，约88亿日元，平均单集超8亿制作费。

这可能与跨国拍摄以及美方演职人员薪酬远高于日本有一定关系，但也能从剧中看出肉眼可见是在制作上下了很大成本，那么它拍了什么故事呢？

《东京罪恶》的故事舞台发生在90年代中后期的日本，聚焦的群体是日本黑帮，通过异乡人的视角来讲述一个发生在日本的奇遇故事，别有一番风味。

日本是世界上为数不多允许黑帮存在的国家，日本的黑帮片也在早年在世界范围内很受欢迎。

很多国人对日本的一个印象就是有着山口组等黑帮，《唐人街探案3》去日本拍摄时重点突出了黑帮的影响力，特别请到了三浦友和出演黑帮大佬。

但其实如今的日本黑帮早已不如《唐人街探案3》拍得那么有影响力了，也就是陈思诚导演算是拍了中国观众刻板印象中的东京。

日本在20多年前颁布了《有组织犯罪处罚法》，警方大举扫黑，道上天翻地覆。

这两年日本拍的《黑道与家族》、《美好的世界》等“涉黑”电影，体现的都是黑道世界的没落，早已没有当年北野武电影中黑道大杀四方的场面了。

《东京罪恶》拍的是黑帮在日本没落前夕的故事。

虽然如今的日本黑帮没落了，甚至新闻中看到黑帮给小朋友发糖让人感叹反差萌，但黑帮本质还是恶的存在。

与日本早年影视剧中展现黑帮的热血、兄弟情等相对正面的黑帮形象不同，《东京罪恶》拍的是黑帮的恶，展现了日本影视剧中少见的日本。

本剧改编自美国记者杰克·阿德尔斯坦根据自身经历创作的同名纪实作品。

杰克是日本第一大报纸《读卖新闻》的外国记者，在他12年的日本记者生涯中，见证了日本盛极一时的极道文化，但同时也看到了特定时期下日本社会的阴暗面。

因此，他以美国人的视角和记者的信念，了解、探寻，并报道了东京黑社会组织的罪恶和残暴。

他将自己12年间经历的一切，热情、接近、斗争、无奈、离开，最后变成这本书。

剧中的杰克（安塞尔·埃尔高特饰）是一位来自美国密苏里州的犹太族青年，却选择入职了《明调新闻》，成为了该社史上的首位外籍员工。

杰克进入的是社会新闻部，他想探究东京水面下的暗流。

很快，杰克就遇到了几起离奇的案子。

有一个中年男性惨死在桥上，警方竟然判断是意外死亡，没有继续进行调查。

杰克上前追问，警察不耐烦地回他“没有证据就是没事，东京可没有什么凶杀案”。

这句非常重要的台词，其实点破了日本新闻界和警方之间的关系。

从某种程度上来看，双方是一种合作关系，警方不希望新闻媒体自行曝光一些大案要案，不然会给警察破案带来相当大的压力。

杰克自然不认同日本警方的做法，他贯彻的是“报道真实的东京情况”

然而他没有得到上司的认可，认真写的文章却被上司驳回，并被严厉的教训，让他写警方公开的通报就好了，不要做多余的事。

很快，杰克在新宿街头目睹了一位老人当街自焚身亡，警方同样没有深入调查，草草结案。

在调查中，杰克发现类似的死亡案子还有很多，死者都是欠下巨额高利贷，被下了“最后通牒”后而死的。

而这背后的始作俑者是一个黑帮组织。

杰克坚守自己要挖掘真相的信念，详细深入调查。

为了能在工作中获取独家消息和有价值的热点新闻，他与日本警视厅、黑帮组织成员、陪酒女等各方势力频繁交涉，以便获取有效信息，进而揭开东京在繁华太平的表象下，脓疮溃烂、物欲横流、相互包庇的真实面貌。

他最先找到了负责两起案子的宫本警官（伊藤英明饰）。

这是一位作风流氓的好色警察，他以让杰克教自己泡外国妹作为交换，给了杰克相当多的地方警方情报。

杰克接触的第二位警察是渡边谦饰演的片桐。

片桐是游走于黑帮之间的扫黑刑警，黑帮之间早已暗流涌动，熄灭黑帮斗争的火苗是他的工作。他平衡不同黑帮之间的关系，让大家表面上保持和谐，以稳定东京的平静。

当然，黑帮之间也欢迎这样一位白道人士来维持秩序，不同的帮派之间各自收各自地盘的保护费，是这座城市运转的一个重要零件。

他对杰克照顾有加，他发现黑帮也找上了杰克进行利益交换，他提醒杰克要小心黑帮，不要与他们产生太紧密的关系。

但为了获取情报，杰克也拥抱了黑帮。

杰克与黑帮小弟佐藤走得非常近，两人发展出了微妙的友情，还看上了同一个陪酒女。

同时，杰克还被黑帮大佬当成“座上宾”，要他笔下留情。因此，杰克在写新闻的同时，游走于警察、黑道之间，他还要坚守报道真相的正义。

合拍片很迷人的一个地方是，其中会展现很多文化差异，甚至冲突。

《东京罪恶》里美日文化的交织碰撞，也在某种程度上活跃了剧作氛围，既能让剧情不至于始终在阴沉调性中跟进，从而提升观众的观剧感受。

在杰克刚开始工作之时，他就感受到了从小成长的美国社会与日本社会有着巨大的不同。

刚走进办公室，杰克被响彻整个房间的“Gaijin"(指外国人）声呼来喝去，相较于崇尚自由宽松的美国，日本的职场有着森严的等级。

剧中报纸编辑部、黑道组织、警察组织里的人，都在严格服从老旧的组织架构，作为职场新人的杰克，也只能任由前辈使唤，即使对方是错的，也不能直接提出。

同时，在日本社会中，还存在歧视外国人，他被同事戏称为“半猿人半犹太人”，小朋友也称呼他为“天狗”。

虽然这时候泡沫经济已经破裂，但日本人都还记得十年前GDP赶超美国的豪情万丈，并没有太把美国人放在眼里。

在比较艰难的职场环境下，这位美国青年开始了他的“东漂”生活，镜头俯拍的东京人潮中没有喘息，所有人都在一刻不停地奔命，杰克对这样繁华忙碌的东京充满好奇。

杰克的好奇也是很多外国人对日本的好奇，通过HBO，就满足了很多海外观众的好奇。

《东京罪恶》中呈现的日本社会表面风平浪静，一片欣欣向荣，但实则暗流涌动，好在没有日本观众出来骂“辱日”，因为他们也认同杰克笔下的日本社会是自己每天所经历的，它并没有那么美好。

虽然美日有巨大的文化差异，但放眼全人类有一个共通点--亲情。

除了调查黑帮这条主线，剧中还有一条线是杰克与美国老家的家人之间的联系。

想念儿子的母亲数次给杰克打电话，希望他早日回国，同时也会给他跨洋寄家乡土特产，这一点甚至让中国观众都很有共鸣。

杰克在剧中所遭受的歧视和困难，足以令不少海外观众感同身受。观众通过杰克的际遇，既能捕捉到日本环境的真实样貌，又能通过具象的影视作品，感知到抽象的日本文化。

《东京罪恶》的导演团队有多人，总导演是多次入围过奥斯卡奖的知名导演迈克尔·曼，擅长酷炫黑夜城市的特效。

他的镜头下拍出了一副赛博朋克式的东京。

虽然偏向吊诡黑暗，却也不失对审美格调的追求，不论是写实风的色调、构图讲究的镜头画面，还是质感饱满的音效铺设，都让整部剧颇具电影质感。

主演安塞尔·艾尔高特此前凭借《极盗车神》大火，去年还出演了斯皮尔伯格执导的《西区故事》。

非常惊讶于他的日语水平，想必是为了拍这部剧，下了不少功夫专门进行了学习。

女主角瑞秋·凯勒虽然不太出名，但看过《冰雪暴》第二季的观众，肯定对她饰演的席梦·格哈特印象深刻。

日本方面的演员，大家可能更熟悉。

入围过奥斯卡奖最佳男配角奖的渡边谦，他可能是如今在美国最有知名度的日本演员。

杰克的直属上司饰演者是同样有过好莱坞演戏经历的菊地凌子，她出演过《环太平洋》、《哥斯特大战金刚》等电影。

两年前出演过hulu制作的国际大剧《The head》的山下智久这次也有露脸，演的是一位牛郎。

还有硬汉长相的伊藤英明和笠松将分别演警察和黑帮小弟。

如果剧荒不妨看看这部《东京罪恶》，了解一个你所不了解的日本。

剧中并没有带着太多的个人情绪来描绘，而是以一种更加克制中正的态度来看待当时的日本社会，基调稍显严肃，但并不乏味，也在尽可能的通过主角的视角来还原原作者在当时的感触。

剧中所勾勒的每个人物无不血肉丰满，趣味盎然。而通过对这些人物的书写，你不仅将获得对昔日东京的全景式回顾，更能够从极具现实根基的故事中，发掘出对社会、人性的种种洞察。