都市爱情类电影中空间叙事的类型有哪些,爱情电影的结构分析

前言：

电影作为一门展现生活的艺术，爱情在电影题材中自诞生以来就占有一席之地，但在不同的时代中，爱情类电影的表现也有所不同：在 20 世纪 90 年代，受到社会经济快速发展的影响，都市爱情电影开始显现出市场化的特征。从展现城市的精英爱情到展现社会的大众爱情，这一时期更加注重展现当代青年人对于爱情的迷茫，且在电影中呈现出类型化特征；

进入 21 世纪，都市爱情类电影开始从不同角度来诠释爱情，比如：家庭、职场、女性等等，且能在一定程度上展现社会现实。这一时期的都市爱情类电影表现手法更加多样，类型化特征显著。空间叙事在都市爱情类电影中十分重要，那么都市爱情类电影中空间叙事的类型又是什么呢？

一、展现爱情的场景空间

都市爱情类电影主要是展现现实生活中，发生在一些实际场景中的或跌宕起伏或细水长流的故事。因此，对于都市爱情类电影的空间叙事研究，要先对在都市爱情类电影中所涉及的场景空间进行说明。在场景空间中，根据空间的不同用途，可以分为家庭空间，职场空间以及公共空间。

温馨又逼仄的家庭空间，在现实生活中，家庭是社会中最小的组成单位，也是日常生活空间的代名词，人们在家庭中进行人类最基本的生存活动。但是在都市爱情类电影中，家庭不仅是一个简单的生存空间，仍是一个比较复杂的空间，既有着不同的含义，也有着不同的功能。在都市爱情类电影家庭空间中，我们主要谈论母女关系。在母女关系中，母亲具有丰富的社会经验，以及对子女的爱护，所以母亲在爱情或婚姻的话题中具有一定的权威，这种权威主要体现在母亲对于某一件事可以发表看法并且有决定权。

复杂而多变的公共空间，城市空间从功能上看，既可以用来表现城市的环境，增加影片的环境氛围感，同时在电影中也具有讲述影片故事，舒缓人物情感的功能，让电影的内容更加流畅充实。在都市爱情类影片中涉及众多的公共空间，但是比较有特色的有道路、餐厅、咖啡厅等等，这些公共空间的设计都有独特的叙事用意。

道路在现实世界中，作为都市中众多意象的主体部分，可以让人们在移动中展示城市的交通以及行进路线，并且这些道路可以人为地将城市分开，因此道路也具有一定的社会功能。

在电影中，道路的作用就与这句话的蕴意相同，道路在电影中不仅仅可以展现城市的面貌，且能够作为人物关系变化的开始，或一见钟情、或越走越远。在电影《失恋 33 天》中，黄小仙失恋喝醉酒陆然来接的片段中，黄小仙清醒之后在道路上狂追着路然的车，这也是黄小仙对于两个人关系不舍的表现。但终究是追不回来了，进一步表现了两人关系的破裂。

“约会厅” 进入 21 世纪以来，社会不断变革，经济也在迅速、平稳发展。人们的物质世界极大丰富的同时，在精神上也渴望着被满足。于是各种消费场所也日渐成为了人们精神压力的释放区，若走进便听到人声鼎沸，笑料百出。

电影从来就是反映现实生活的艺术，因此，这种现实生活的消费性也在都市爱情类电影中逐渐显现出来。这种消费性主要体现在电影创作者对于酒吧、餐店、咖啡厅、高档宴会厅等场地的选取，而这些场景的选取也承载着影片中爱情关系的变化。

一段爱情从萌芽、发展到结束等各个环节都可能在这其中发生。因此，它们也变成了都市爱情类电影空间的一部分，总是在这一空间中上演着分分合合的戏码。

在电影《失恋 33 天》中，黄小仙跟路然分手之后在酒吧喝得酩酊大醉；《非常完美》中苏菲被杰夫分手后参加酒会，喝醉了酒的画面；《非常完美》中杰夫跟菁菁在餐厅一起吃饭，被菁菁打电话时凶神恶煞的样子吓到的画面；这些都体现出了酒吧、餐厅这些“约会厅”在影片中的意义。

人际关系复杂的职场空间，电影中的工作环境，是影片人物工作的真实场景，它由办公桌，办公室，电脑等等元素构成。导演在选择人物的工作环境时，也始终按照与人物身份的高度一致的原则。

电影《非常完美》中，作为摄影师的常瑞的工作环境，包括影棚、照相机等等；杰夫作为一名医生，因此他的工作环境主要包括医院、医疗器械、病人以及医生等等；

在《杜拉拉升职记》中，男女主就职于 DB，作为一个世界 500 强的外企，拥有着高级办公场所，以及现代化的办公环境。这些就是男女主的工作环境。

电影《杜拉拉升职记》主要说的是在职场当中的爱情故事，所以在这部电影当中的职场关系比较复杂，既有竞争关系，上下级关系，还有爱情关系，这些共同组成了电影中的人际关系。

在电影《失恋 33 天》中，黄小仙跟小可、大老王、善良妹、王小贱等等同事，构成了一个人际关系网。并且黄小仙作为一个婚礼策划师，这个职业需要跟不同的客户进行对接，了解他们的需求，进而为他们策划一个完美的婚礼。

电影《非常完美》中，杰夫在医院为王菁菁治病的过程里爱慕于她才舍弃苏菲；《失恋 33 天》中，黄小仙是一名婚礼策划师，在给爷爷奶奶策划婚礼的过程中，了解了婚礼背后的故事，这个场景也为黄小仙走出阴霾埋下伏笔。

《杜拉拉升职记》中，从公司电梯出现故障两人初次相遇，到在公司的 party 上两人确定关系，最后因为两个人工作上的竞争关系王伟辞职离开，这一系列都是在职场空间里发生的，属于电影职场空间的一部分。

二、声像画面结合的镜头空间

在电影空间中，第二层空间层面是创作空间，这一空间不再只是简单故事中的人物生存空间。而是运用一些电影制作手法，将画面中的人物真实发生的事件都呈现在画面当中，以此来讲述一个完整的故事。因此从叙事空间的角度上讲，创作空间主要分为镜头空间以及形象空间，镜头空间主要是指影像空间以及声音空间两种类型。

在影像空间中主要有拍摄角度，画面构图以及画面色彩等等。在声音空间中，有人声、音响、音乐等等，这些共同构成了电影的空间叙事，这一节主要探讨都市爱情类电影影像中的角度、色彩空间以及声音中的音乐空间。

影像空间中的角度是指影片画面中所展示的摄像机的拍摄角度，主要分为仰拍、俯拍以及平拍三种情况。这些拍摄角度一方面能够展现摄像机在拍摄时与人物之间的位置关系，另一方面也能展示出人物之间的关系。两者之间存在一种地位高低上下级关系的时候使用俯拍或者是仰拍，两者的关系若是处于一种平等的地位，则要使用平拍，它是所有电影都常用的一种角度。

在《失恋 33 天》中，黄小仙没有把客户的婚纱送到，大老王打电话来催的时候，这时用的是俯拍的角度突出黄小仙正处于工作以及感情都出现问题的处境中。在朋友关系中，在黄小仙与冯佳期见面之时，画面也是使用俯拍的镜头表示两者的关系破裂。

仰拍则是出现在地位相比而言高的一者，在都市爱情类影片当中多数，是指一方摆脱旧情感的桎梏，出现新的转机走向更好的未来，或者是工作中表现出色的情况。

在《失恋 33 天》中，黄小仙跟王小贱遇到难缠客户的时候，导演在拍摄客户时使用仰拍的方式，而在拍摄黄小仙跟王小贱的时候使用的是俯拍的镜头，这就突出了两者关系的不对等性。在黄小仙终于走出与路然情感破裂的阴影时，拍摄黄小仙几乎都是使用仰拍镜头。在爱情类电影中仰拍以及俯拍所代表的情感色彩更浓，使用的也比较多。

影像空间中的色彩是指在画面中所囊括的所有色彩，其中包括人物在画面中穿的衣服的颜色、所在的环境颜色、以及整个电影的基调等等，因其本来就具有一定的寓意，承担着叙事的功能，因此也是组成叙事空间的重要一员。

具有强烈时代感的声音空间不同时期的音乐，在表达的社会内容以及歌曲的旋律、曲式，还有表演的乐器都有所差异，因此，音乐在电影中有着时代性。在都市爱情类电影中，音乐同样具有时代性，其能够将观众带入时代当中。

电影《杜拉拉升职记》中，在音乐的设计上多使用管弦乐、钢琴乐并与摇滚乐相结合，营造出影片时尚、前卫的 21 世纪气息。

在都市爱情类电影中，音乐同样具有时代性，其能够将观众带入时代当中。电影《杜拉拉升职记》中，在音乐的设计上多使用管弦乐、钢琴乐并与摇滚乐相结合，营造出影片时尚、前卫的 21 世纪气息。

而电影《甜蜜蜜》讲述的是两个年轻人从大陆一路漂泊到香港奋斗以及恋爱的故事，导演陈可辛选择《甜蜜蜜》作为影片的主题曲时也考虑到音乐的创作背景，所以在歌曲的创作背景中尽显漂泊的感觉，而这恰恰与电影的主题相结合。

所以歌曲《甜蜜蜜》在这个电影中，已经不再是一首普通的歌曲，而是在导演的意识下搭建起来的漂泊之感。音乐它不仅能够展现故事发生的背景，而且也能够反映角色的身份以及处境。

比如电影《甜蜜蜜》，当黎小军初来到香港，他骑着车在街道上一边飞驰，一边工作，这时候画面结合的歌曲是《义勇军进行曲》，展现了他初来乍到但勇于奋斗的一面。

而对于李翘的展现则使用甜美温柔，来路复杂的《甜蜜蜜》，因为李翘她不是一个真正的香港人，她是来到香港打工的广东青年，正如歌曲一样的漂泊不定的，这就跟李翘的处境是类似的。因此，在都市爱情类电影中的镜头空间中，主要包括角度、色彩等影像空间以及音乐等声音空间。

《杜拉拉升职记》中，影片主要分成职场以及爱情这两条主线来表现的，因此，这一点在音乐中也体现出来：在表现职场时，主人公尽职尽责地同时又活泼上进，因此在电影中运用了具有动感性的西方摇滚乐。

而在展现爱情时，主人公细致温情，因此在展现爱情时使用了唯美温柔的钢琴曲。通过两种音乐交替展现职场以及爱情，不仅仅不让人感到突兀，反而让观众感受到电影中的温情与时尚，从而享受到一种听觉上的愉悦。

三、具有层次感的影片空间

影片空间又称为形象空间，它是指从影片整体框架层面对于电影叙事空间的审视。具体来说，这一空间是使用电影的制作手段之后，展现出来影片中的人物心理以及影片发生的社会背景。因此，这一空间既不是简单的场景空间，也不是叙事空间而是更有层次感的社会背景以及人物心理等空间。

故事发生的社会背景空间，在电影中指的是影片中故事发生的社会整体背景，因此具有一定的社会性质，这种社会背景能够影响影片中人物的潜意识，进而影响影片的情节发展。

比如电影《甜蜜蜜》发生的时代背景是香港回归前夕，这个时期香港的局势是不稳定的、动荡的，这个社会背景主要通过影片开头的火车，以及人声鼎沸的拿着行李的人表现出来。且就是在这样动荡的时局下，两位主人公来到香港想要通过自己的努力在这里出人头地，进而有后面一起卖唱片，女主“献身”黑帮老大等等故事的发生。

《杜拉拉升职记》、《非常完美》、《小时代》等影片均是以消费主义下的众多时尚大都市作为背景，展现了在此背景下的爱情故事，其中的《小时代》、《杜拉拉升职记》以时尚之都上海作为背景，《非常完美》是以北京，天津等地作为背景。

《杜拉拉升职记》中，从找到稳定工作的开心，了解王伟后的悸动到看到王伟与前女友亲密时的苦楚，联系不上王伟后的仓皇失措，直到最后两个在泰国奇迹般的重遇，在电影中女主心理的跌宕起伏通过一个个影片画面以及音乐充分表达出来。

通常对于影片空间的展现不是直接呈现在画面中的，因此需要观众认真观看电影，并且要具有一定的电影的阅读理解能力、现实的经验以及情感共鸣等等能力才能领悟。这一空间能够折射出一定的时代色彩，观众可以通过影片捕捉到特定的时代气息，了解到特定的时代特征，从而引发观众对某一时代爱情特色意义的思考。

结语：

都市爱情类电影作为一种市场广阔的电影类型，其分析历史到现在已有将近 40年，并且因其情感真挚、剧情跌宕起伏、戏剧性强，而被观众喜爱。而都市爱情类电影中，人物关系的串联、情感的迸发以及主题的呈现等等均要经具有承载力的空间方能展现出来。由此可以看出空间叙事在都市爱情类电影中具有其不可取代的重要性