周子扬百科,周子同

周子陽原本叫周子阳，换二代身份证时发现身份证号被人占用，无奈下他就改成了繁体字的阳。名字变了以后，生活仿佛也划出了一条巨大的分水岭。现在，他是《老兽》的导演周子陽，处女作就在金马奖拿奖，作为新人的青年导演来说，未来之路可期。尽管在周子阳时期，他经历过无数的低谷期，拉投资时期身上的钱仅剩2块，为了生计找了份工作每天行尸走肉。

20岁那年，周子陽身上发生了两件事。一是因为不小心带手机进了高考考场，分数作零分处理；二是最好的朋友突然车祸去世，让他开始思考生命的意义。复读考上大学之后，周子陽仍沉浸在哲学书、文艺片里，思考人生这件事。这或许是他和电影结缘的开端，他给自己郑重地设立一个目标：26岁拍一部处女作。

在《老兽》的剧本写出来后，他遭遇了青年导演普遍的困境：拉不到投资。如果不是因为First创投和王小帅的赏识，周子陽不会这么顺畅。但他那时已经做了破釜沉舟的决心，不管发生什么都要把这部片子做出来。对他来讲，他所想讲的话，思考的事都在电影里了。

猫眼电影：在《老兽》拿到国际影评人费比西奖时，你说你豆瓣ID叫杀掉影评人，为什么会起这个名字？

周子陽：因为我喜欢比较好玩、有创意的事情，这个名字很有创意很有张力，有股震慑力，但我内心还是很尊重影评人的，特别是欧洲那些影评人，很独立很有自己的想法，有自己的独立人格。他们要承诺一生不是电影从业者，不能拍片不能当编剧，所以他们特别独立。我特别喜欢这样的影评人，而国内的影评人恨不得去做发行，和电影工业纠缠起来，从里面赚到钱。我知道一些公众号写一篇甚至两万三万五万，为了引起噱头，引起别人的关注，抬高自己的价位。

猫眼电影：你此前给自己设定了一个目标，26岁前要拍一部处女作，是什么原因有想拍电影的想法？

周子陽：这和我的经历有关，我20岁那会儿，我是唯一高考零分的一个，因为带手机被监考老师发现。另外就是我最好朋友之一出车祸去世。复读上大学后就很格格不入，宿舍同学大学就是谈恋爱玩游戏。而我因为朋友离去，开始看哲学书，文艺片，思考生命的意义。很震撼电影有这么大的力量，来表达情感，生命，人生。

我当时有些自闭，可以做到一桌子人吃饭，端起杯子，喝掉，一句话不说。这些经历让我觉得说话语言没有力量，我想用电影来表达我对生命的感受。索德伯格26岁拍《性、谎言和录像带》，贾樟柯28岁拍处女作，我当时觉得生命很脆弱，我想如果生命只剩三年，我想做什么，就想26岁留下一部作品表达我对世界的看法。30岁的时候我觉得不能再等了，就辞职去拍电影了。

猫眼电影：为了这个目标你做了什么？

周子陽：我大学就已经拍短片了，刚刚毕业第一年就拍了一部剧情长片，我自己做导演拍了一部剧情片，也参加了一些国际电影节，但一切没有什么变化，当时电影工业也不是很景气，艺术电影一副死气沉沉的样子。后来来到北京，先短暂上了不到一年的班。那时候已经28岁了，我就急切想实现我的目标，就辞职了，口袋里只有6000元。

当时想去世界最高的地方思考人生，我就去了西藏，回来就只剩2000块钱了，想明白了就开始写剧本，写了三四个月。投资想到二三十万，但怎么找投资都找不到，2000块钱也要花完了，信用卡全部刷爆，每天都接到信用卡的电话。为了生存，打算拍纪录片，想买个三轮车拉人也买不起，然后觉得要摆脱这种极端的状态去生活沉淀一下，就去上班了。

猫眼电影：《老兽》这个剧本最初构想是什么？有原型吗？

周子陽：上班呆了两年就30岁了，也结婚了，每天上班就像行尸走肉一样，就辞职了。然后听到老家一个事情，孩子因为金钱的事情绑架了他们的父亲，就很刺痛我，也很震惊，我觉得经济高速发展的社会产生越来越多的问题，金本位的社会价值已经形成，忽略了人情世故和道德观，最亲密的两代人关系都破碎了，我觉得我要用一部电影表达这个事情。

我的电影就是聚焦当代社会因为经济高速发展而产生的问题。故事大纲和人物大概构建了一年半两年的时间，这个构建差不多了我才开始写的剧本。构建就像水底下的冰山，而剧本就是冰山一角，构建完了我二十多天就把剧本写出来了，很顺利。

猫眼电影：一般导演的最初几部作品都会有自己的影子在里面，老杨或者电影里的其他角色有你的影子在里头吗？

周子陽：肯定是有的，但比例我很难说是多少，但有些戏就是我直接在生活中看到的，比如老杨跳公交车那一场戏，就是我在北京从大望路坐公交到北京站，发生了类似的一幕，当时记忆就非常深刻。老杨那句“人的层次高低不是以你挣的钱多少决定的”就是我想说的。其实我把我自己放在每一个角色里，大家可以看到每个角色的左右为难。但我更多的情感还是放在老杨身上，他更加真实，多元，立体。

猫眼电影：老杨这个人物比较立体，因为有很多细节上的刻画，有一幕就是他去银行取钱然后余额不足，他出来就把麻将赛到门缝里，我觉得这个细节真的是绝了。

周子陽：这一幕也是源自生活，我经历过类似的事情，从24岁到30岁，这么多年的经历，都帮助我塑造细节，甚至20岁的不善表达，也让我更深入地观察周围的生活，慢慢沉淀到自己的经历中。对世界的认知和二十四五岁的时候是一样的，细节构建可能不同，但世界观是一样的。

猫眼电影：我挺喜欢电影里的超现实场景，比如老杨梦里那匹马，还有类似输液管放在嘴里，还有放鸟那段，没太明白法院出来，有个穿白衣服的人的设计？

周子陽：这个视觉语言，也是我看景看来的，冬天下完雪之后，一些人人就穿着白色袍子，眼睛留两个洞，抓野鸡。一种生命在伤害另一种生命，你表象上能看出来一种扭曲，纠结，这个状态和老杨从法院出来的状态是一样的，是某种呼应，如果太难理解，只要表象上能感受到那种挣扎就够了

猫眼电影：剧本改了16次的稿？主要改动是在什么部分上？王小帅有给建议吗？

周子陽：特别大的改动并不是太多，我去first创投会已经是第八稿了，有的只是台词的变动，但更多是细节的打磨，还有几场戏的删减或增加，大的架构和人物处理都是一样，就是希望故事更简洁，明朗。每一次改动后，我们都会在一起讨论商量，幸运的是我们在电影的基本认知，美学感觉是一致的，沟通起来比较有效。

猫眼电影：会受到电影时长的限制，导致有一些妥协吗？

周子陽：对，还不够完整，有些细节台词需要打磨的更精到。

猫眼电影：听涂们说最开始的结局不是这样的，那是怎样改成现在的结局的呢？

周子陽：到第15稿的时候还不是这个结局，当时觉得没有触及到更好的结局，直到拍摄的时候才确定现在这个结局，当时拍出来的时候我甚至也流泪了。

猫眼电影：电影老杨有句台词，说要是我弄餐饮，就在树上弄个外星蒙古包，这句台词是怎么想到的？

周子陽：这也是我借他的口说的，我给老家人吹牛也说过类似的话。这次拍摄并没有突出鄂尔多斯这个地方，这样的故事哪里都会发生。选择鄂尔多斯首先可以节省成本，我可以调用所有的资源，而且比较熟悉容易找场景。其次就是因为核心事件发生在鄂尔多斯。

猫眼电影：为什么会选择在电影里加这些超现实的场景？

周子陽：我喜欢超现实，大学时喜欢两个导演，一个是基耶斯洛夫斯基，他不太超现实，还有一个库斯图里卡，他是明显的超现实，我很喜欢他早期的几部电影，非常棒。我认为超现实是更深刻的现实，魔幻的现实，比现实还要恐怖深刻。鄂尔多斯就是一个超现实的城市，我的电影又在这里拍，就呈现一种超现实的感觉。片子里鸟啊这些动物都处于一种困境，生命也是受压抑的。动物受伤害比人受伤害更深刻，因为动物不会说话但又有很强的生命力，这是帮助人这条主线的。

猫眼电影：在拍电影前，就定了是院线电影吗？

周子陽：是的，因为当时也立项了，也想让更多的观众看到，我的表达会更加重要，因为电影里的反思关系到现在社会上的很多问题，我希望能够影响一些人，引起大范围的反思，讨论。

猫眼电影：会有票房的压力吗？会因为这个压力在创作上有所妥协吗？

周子陽：这个没有，因为本来就是属于艺术范畴，从2004年开始艺术电影可以进入院线，这已经是非常大的进步了，本身我们投资也不是很多，所以没有票房压力，让更多的人看到，是我们的主要考虑。

猫眼电影：做一个假设，如果在first创投会上没有被选中，你还会坚持做这件事的吧？

周子陽：当然了 因为2015年已经完成了，当时找到两个好朋友愿意做制片人，找投资的过程也很困难，到2016年很多好朋友也一两万的支持，不管发生什么一定要把这部片子做出来。后来正好有创投会这个契机，就有了后来的事情。

猫眼电影：现在处女作的成绩算特别不错了，下一部戏已经在酝酿了吗？

周子陽：有了故事梗概，但还没开始写剧本。