多声道音效「LYNGDORF丨MP60多声道音质的参考标准下」

Lyngdorf MP-60 2.1「现成的」调声模式

MP-602.1让用家自订多组Voicing（调声）模式，但我也很清楚真正知道怎么用各种参数滤波器的玩家很少，如果用家不会自订，还是可以用Lyngdorf给MP-60 2.1预设的Voicing模式。在主页面（图1）点选Voicing，就可以选七种预设的调声模式（图2），其中Neutral大致等同于平坦响应，在RoomPerfect校正过后不做额外的等化，其他6种模式请见图3：Action是加强低频的调声、适用于动作片；「Action Movie」在是在加强低频之后衰减高音，让声音比较像电影院喇叭系统的风味；Music则是在2kHz略做衰减，可以降低刺激性、让音乐听起来较为温和；Music 2则相当于在Music之上再些许衰减高音，让声音更柔和；Tilt的缓降曲线就像Harman曲线，由低到高音和缓的滚降能呈现出温暖的音色；Relaxed则是低音上段略增2kHz附近略减，让声音显得轻松。

（图1左，图2右）

（图3）

都是为了音质

环绕译码前级和环绕扩大机都会在测试之后做等化校正，MP-60 2.1 跟它们的差别在哪里？除了前面说过为了充分理解空间超龟毛的测试过程之外，还有一点跟声音表现绝对相关就是数位音讯的处理精度。

目前大多数制品在进行多声道译码之后，等化处理是以24bit的精度作处理，在等化处理的过程都不能避免造成损失，这样的音质损失本质上也可以视为一种数位音讯压缩的结果，动态、讯噪比与质感都会打折扣，因此各位只要比较过环绕扩大机Pure Direct（无等化）与Auto（有等化）模式就能听得出音质差别，但是多声道系统依然要使用数位等化使频响正确、整合各声道音色趋于一致，倘若要把数位音讯处理过程的音质损失降到最低，有一种作法是确定有效的，就是帮原生音讯增补位元数，以更高的位元数做数位音讯处理（例如等化），最后再把处理后的数位音讯降至数类转换芯片可以服用的规格，方法技术人都知道，现实的问题还是硬件运算能力够不够。

MP-60 2.1在此处布下重兵：使用三枚SHARC DSP 「ADSP-21488」、再加上两枚450M H z SHARC DSP「ADSP-21489」，数位主板译码之后的多声道数位音讯先以32位元定点运算做RoomPerfect相关的等化处理，并采取63 bit定点运算做取样率转换，再以DSP做高位元数的数位音控，最后把处理完毕后的数位音讯统一转换成192kHz/24bit、送至数位转换电路。

MP-60 2.1的数类转换电路在本机的右后方，它不是像多数环绕扩大机把数类转换电路板装在数位主板（含数位音讯处理电路）的下层，因此本机声频（类比）电路与数位电路之间的距离少说有两三倍，相对来说感应到数位电路的噪声强度不到1/4，仅藉由电路布局就让MP-60 2.1取得一部分「低噪音」的优势。

此外绝大多数多声道扩大机的数类转换电路是使用一或两枚8声道数类转换芯片，MP-60 2.1则是像二声道音响器材：两块声频电路板各装4枚二声道DAC芯片（TI PCM1796），在每一枚DAC芯片之后用TI N5532A（NE5532A） 与N5534A（NE5534A）低噪音OPAmp芯片与被动元件搭配做成二声道全平衡I/V转换、低通滤波与输出缓冲放大电路。讲得更清楚一点：MP-60 2.1是把「2声道×4组」的数类换电路做成一块声频电路板，两块电路板共计8组二声道数类转换、共计16声道。

这样的作法相对来说要比使用8声道数类转换的「电路密集度」更低，声道之间的间隔较远、又是「以二声道为单位」，能减少声道之间的串音、提高分离度，因此从声频电路板的构成就能看出它能因为高分离度特性得到更开放、广阔的空间感，另外从各部电路采取水平配置、高位元的数位音讯处理到声频电路选用的放大元件又是做「低噪音的配套」，这是在正式试听前从电路就能观察到的声音特质。

当我确定要评测Lyngdorf MP-60 2.1、就开始想搭配的问题，我很喜欢作「同质性」的搭配，因为这样的搭配不会改变性格，过去我评过MP-50，所以可以推测MP- 60 2.1的声音走向，主要搭配的后级我就设定「欧陆系」优先，很幸运可以借到这部今年拿下EISA大奖的Primare A35.8八声道后级，它配备著名的Ncore模块，能提供每 声道8欧姆150瓦、4欧姆300瓦的额定功率，相邻两声道 桥接还能得到8欧姆740瓦或4欧姆750瓦

本次测试我搭配选用的「主要声道」器材包括Primare A35.8后级、Pioneer EX系列喇叭与Perlisten D12s主动式超低音，「次要声道」则由其他后级与喇叭补足。我进行完RoomPerfect设定测试程序之后，先以2.1声道聆听音乐软件，倘若用家想要一个人专注欣赏音乐，我建议在Focus Position选择Focus模式（多人看电影则可选Global），此外MP-60 2.1还提供相当丰富的调声（Voicing）功能，除了能让用家手动设定之外，原厂还给了七种「现成的」Voicing模式，我最喜欢的是「Neutral」，此模式就是在RoomPerfect做完音场校正去化空间对响应造成的扭曲与渲染之后「不添加其他等化」，声音听起来相当中性、写实，如果要用一句话形容，我会说是「更精致化的录音室风格」：不需要夸张演示就能自然展现高分辨率与高音质，背景「的程度让微小声响无所遁形，甚至偏低的能量聆听，它仍能让聆听者在无意间发现过去从未察觉到的细微成分，即使只是播放CD规格等级的音乐档，如小提琴、大提琴的弓弦触感，长笛与竖琴的音色，质地细腻的程度都会让人误以为是在播放Hi-Res，以舒适的音响聆听就足以感受到历历在目、非常清晰的画面感，试听过程中我一度刻意压低音量模拟玩家们在深夜聆乐的状况，此时仍然能感觉到相当高的能见度，舞台上的人声与乐器生动而细致。

在Neutral模式下，从低频、中频延伸到高音都是平直而没有修饰，高音华丽、光泽感丰富、流畅而柔顺。用家除了以Neutral模式专注聆听以外，有时只是以音乐作为居家生活的背景，您想轻松聆听时可以选择Music、Music 2、Tilt或Relaxed模式，这些调声模式在部分中频段与高频会稍做修饰（衰减），听感更和缓、音色是暖色调倾向。

以音乐表现而言，我认为MP-60 2.1最可贵的地方是它确实能达到二声道high-end音响的水平，玩家已经不用考虑如何去融合二声道与多声道系统（我以前在本刊有讲过两系统结合共享的方式），只要以MP-60 2.1为核心搭配够水平的后级与喇叭，听二声道音乐软件已经能满足对音质挑剔的玩家。更难得的是过去我测试过绝大多数环绕译码前级或环绕扩大机，在「使用音场校正」的状态下虽能去化空间因素的负面影响，但也都可以听得出音质与Pure Direct有明显落差，这回我实际比较试听MP- 60 2.1有无启用RoomPerfect，两者间的「质感」难以听出差别，以历年来我测过的制品来说，MP-60 2.1的音场校正应该是最逼近「音质完全无损」的一部。

在电影音效（多声道）表现方面，我认为只要能按部就班照标准流程设定MP-60 2.1，它就能让玩家直接听出它的身价（凭什么卖这个价钱），凭良心讲，像这种顶级机种的声道数这么多，包围感能不强吗？我都用了最高性能的多声道后级和超低音喇叭，能量感、密度感非常强也是刚好而已吧？要是凭借「声道数」与「力量」还不能碾压位阶较低的制品、那真该面壁思过，所以对顶级制品来说包围感与能量都是「基本」，我更想知道MP- 60 2.1除了基本以外，它还有什么真正的过人之处。

我用自己最熟悉、最近最常播放的蓝光软件与串流影片测试，MP- 60 2.1给我最强烈的感受就是：它竟然把电影音效当成「多声道Hi-Res」在玩！就像在对我说「谁说电影音效听不出音质啊？」明明就是自己常常拿出来试机、听到滚瓜烂熟的片段，都会惊觉拟音师原来把声响做得这么细腻，象是物件轻微摩擦，林间风吹树梢的声响都显得非常清晰而逼真；战争片在猛烈交火前隐隐听见远处的砲声与碰撞就已经感受到紧张气氛；在末日列车（Netflix）走入温室车厢中的片段尽管声音能量很和缓，但MP-60 2.1让我感受到由极为丰富的声音信息量、复杂细小声响构成具体的三度空间音场。

MP-60 2.1能带给聆听者的沉浸感不是只有在高能量的片段才能感觉到，而是在观影过程中无时无刻把影片中的声音讯息精细、完整而正确地释放在观赏者的空间。三度空间还会随着不同的场景产生显著变化：户外的场景音场宽广辽阔，上下音场分离度很高，上方音场向外延展，声音物件在上方盘旋、流动有明确的结像（包括音像形体的大小）与轨迹，无论是横向、前后或上下与「冲出银幕」的移动感都变得更强；而在狭小、密闭的空间（例如在西线无战事的掩体中）则会感受到空间的压迫感。

尽管我在测试MP-60 2.1的过程觉得非常兴奋，但是我在测试完毕几天之后却觉得「很不妙」，它已经默默把我心中「多声道音质的参考标准」往上拉了好大一段，我以后要怎么面对中高价与高价环绕扩大机电影音效的质感精细度跟心中的参考标准相差两成？评鉴还写得下去吗？好吧，这是我个人的问题。尽管Lyngdorf MP-60 2.1是目前价格最昂贵的环绕译码前级之一，但是就算玩家不理解它的技术含金量，只要听过它的音效与音质就会感觉「回不去了」，以多声道音效与音质的绝对表现而论，我认为Lyngdorf MP-60 2.1应该获得我们的最佳推荐。