那个年代多少男人自行车后座上载着卖y的妻子若不是无以为生

《漫长的季节》那首诗：“遥远的事物将被震碎，面前的人们尚不知情”。

说的就是时代巨变中人的剧痛。

国企改革已经来临，而懵懂的工人们还不知情，他们还沉浸在厂区里那流着奶和蜜的生活里——据说当年工厂水龙头里流出来的就是果汁，简直梦幻一样。

但被安排好的生活和优越的福利一旦失去，更让人无所适从……或者他们也隐约感觉到了崩塌的前奏，但不愿意去相信，一辈子依靠信任集体，怎么能接受被抛弃。

据报道仅97—98年东北就有12%的工人下岗，冰冷的数字背后全是血泪，没有工资也没有福利了，吃饭都成了问题，那个年代多少东北男人自行车后座上载着 卖y的妻子……实在无以为生了，只好出卖最原始的 肉 体。

这部剧也还原了这一悲哀场景。

中年下岗的巧云去坐台，陪酒间隙给孩子唱《小星星》，实则她内心的光已经全部熄灭，而生活的压力还是如影随形……

“漫长的季节”指的是秋季，北方的秋季和春天一样短，是成熟的季节，也是萧瑟的季节。

剧中人等了很久，终于等到冬天的第一场雪，纷纷扬扬的雪花消融了隔膜，洗净了罪恶，王响说，我知道，它们（雪花）是从那时候来的。

二十年前他们期盼了很久的那场雪，所有人的脸上都带着笑容，充满对生活的热情。

如果可以，一切不变该多好，不需面对暗夜的绝望与辗转反侧，一切只是一场梦该多好。

范伟饰演的王响是灵魂人物，也是那个年代最典型的男性范本，无论他的善良、集体主义还是爹味，他真的把桦钢当作自己的家和荣耀，父亲是元老，铲了第一锹土被他念叨了很多年。

他批评翻垃圾的老太太，也是因为他真的在乎桦钢的形象。

他对工作兢兢业业，业务精熟，把每一个零件擦得锃亮，对领导唯唯诺诺，对妻子孩子刀子嘴豆腐心，不会说软话但内心全是爱，接连丧妻丧子后他打算卧 轨 自 杀，是弃儿的一声啼哭唤醒了他生存的本能。

王响，“打一个响指吧”的响，响响亮亮又窝窝囊囊的人生。

打一个共鸣的响指，也许是火车汽笛的那一声长鸣——工友说，“王师傅，来点声儿”，火车便轰鸣着向前驶去。

穿越玉米地，他遇到了过去的自己，他曾以为自己会在那列车上永不脱轨，火车上有熟悉的工友，腾腾的炉火。

当火车穿越漫长的黑夜，他才发现，人生最大的痛苦是无常。面对悲剧，除了向前看，我们也做不到什么。

除了告别，还能如何。

彪子的人生，表面看是喜剧，往深看是悲剧，再看深一层是圆满。

人如其名，性格彪呼呼的，完全没有心结，人物也独立于主线的案件，似乎只是来插科打诨，但他是不可缺少的一环，也是时代车轮碾压下零落的蝼蚁。

从九十年代天之骄子的大学生到后来的出租车司机，笑容背后尽是唏嘘。开头他对鸽子说，该吃吃，该喝喝，啥事儿不往心里搁。

结局他舍弃一切，放飞了鸽子，鸽子是他的梦想，这个人物的灵魂和神髓就是自由，不被现实悲哀束缚的自由，如鸽子一般飞翔。

他的底色是善良的，吃亏无所谓，永远都是乐呵呵的，虽然大男子主义，但乐于奉献诚心待人。同时他对人生有一种哲学的看法——如梦。

他的结局是黑色喜剧，大悲大喜，大起大落，看似荒诞，其实合理。

马队，从刑警队长到跳拉丁舞的，剧中人们都叫他“跳广场舞的”，在东北，艺术追求只是消遣，只有体制才是王道。

王响是立足现实，勤勤恳恳的小老百姓，但摆脱不了执念。龚彪没有心结，活在当下，接受一切。

而马德胜，是一个纯粹的理想主义者，尊重生命，追求真相，那个没破的案子，贯穿了他人生的二十年。

当他最后脑梗后神智迷糊大着舌头在警局说出推理的时候，这个人物的光芒令人震动。

没有现实的蝇营狗苟，多年来萦绕他心头的就是真相，还受害人一个公道。

为了正义和良知，他脱去了警服，但他从来没有抛弃这一身份。

王响说，人生不如意者十八九，可与人言无二三，三人最后喝酒唱歌，是为生命的挽歌，《在那桃花盛开的地方》。

东北人民天性中带的喜剧天赋，笑中带泪，是那片广袤又深邃的土地孕育出来的，也是无奈又悲情的现实催化的。

诚如秦昊所说，悬疑是壳子，内核是人生。如果你把它当悬疑剧去看，注定会失望。它的重点不在情节推进，而在人物塑造。

不通俗，很文学，更像一本书，而非电视剧。豆瓣热评第一“东北真是一块文学的热土”，真是说到点子上了，如果没有东北的背景，这个故事根本无法展开。

如果没有东北曾经和辉煌和后来的失落做底子，故事也达不到这样的深度。曾经的共和国长子，工业王国，到如今的百业凋敝，这篇热土终归是凋零了，就像桦钢一样，那些静夜里伫立的大型机器仿佛在诉说着不甘。

时代的熔炉销毁了卢总们的尸体，殷红们被 肢 解的欲望随着水流四散。

沈墨和殷红是一个比对，无论名字还是命运，墨一样黑暗粘稠，血一样悲情殷红，沈墨即沈默，亦即繁体字的“沉默”，殷红想成为沈墨，而沈墨其实也羡慕殷红，最后变成了她。

如果可以，她宁愿要一个和母亲相依为命的清贫人生，而不是寄人篱下被侵犯恐惧折磨的生活。

殷红说母亲被劣质煤气灶炸毁的尸 体 没有一块是完好的，而她自己也重复了这一悲剧，甚至更为悲情。那一刻我听到命运在她头顶的桀桀怪笑。

她只是想要过得好一点，她以为钱可以解决一切问题，她被贪欲和嫉妒毁掉的人生，罪不至此。

血色的欲望和悲哀里，有过短暂的温情。

傅卫军说她扎着头发好看，于是她便扎着，也因为这样，她被港商认错，开启了后面的一系列悲剧。傅卫军送她一个黑白发卡，后来她一直戴着，她是喜欢他的。但他给不了他想要的生活，于是她只能狠心拒绝。

最后傅卫军捧着沾血的发卡失声痛哭，哑巴的呐喊震耳欲聋。

短暂的交汇，漫长的告别。

黄丽茹，是一个很有生命力的女性，她漂亮又爱美，也会打扮。亲切灿烂的笑容，卷发红皮鞋，她一出现，画面就明亮起来了。

她深知自己的魅力，偶尔会卖弄一下性感得到自己想要的，有点虚荣，有点现实，“弗洛伊德管分房吗”，脑子里心心念念的就是这些东西，攀上厂长，又吊着彪子。

她不爱彪子，嫁给他纯粹是感动报恩加没有选择。二十年来她也耗尽了青春，笑容不再美丽，爆炸头，全包蓝眼线加全包唇线，衣服颜色变得灰暗，她失去了年轻时的生命力。

时间车轮滚滚而过，何曾饶过谁。

罗美素，王阳妈妈，是这世间最普通最常见的妈妈形象，溺爱，唠叨，朴素，心里装满家庭。

爱是她的盔甲，也是她的锁链，把她一辈子束缚在那间小屋子里，密密匝匝绕来绕去的毛线就是她的一生，理不清。丧子后的悲痛，没有撕心裂肺，而是大笑。有的人用沉默稀释痛苦，有的人用言语。唯有不断地说话，才能暂时忘记那件事。照片摆到柜子里，就可以不承认儿子死了。

最后还是自s了，用毛线吊s了自己。那曾经是她补贴家用的工具，儿子帮她绕毛线球，承诺以后会给她好的生活，她用它终 结 了自己的生命。

还有张静初最后一集的病房戏。

她说，我们那时候多希望你能说说话，可是你一句话都不说。

沉默也是帮凶。她给她剪指甲剪出血，就像她曾经被大爷剪指甲，心里在滴血，她只是个孩子，无法反抗，她多绝望。

既有因，必有果，谁也是无辜的，可谁也不无辜。

这部剧最让我佩服的，就是每一个人物都有血有肉，每一个细节都是铺陈，每一个镜头都没有敷衍，看完整部剧，人如同被浸在一条悲伤的河流里。

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