隧道尽头难以推敲的逻辑悖论「隧道尽头难以推敲的逻辑悖论」

引子：法律的基本原则是：为人诚实，不损害他人，给予每个人他应得的部分——查士丁尼

1、欲望背后人性的较量

华金的“残疾”设定下是一个洞察力惊人，行动力臂力惊人的高智程序员。丧妻失子的悲痛过往，使得华金在波塔母子出现之前，过着寡淡无趣的生活。无欲无求的华金唯一的愿望，就是留下曾经一家人生活过的房子，房子成为了华金的生活的寄托。

波塔出现后，华金的臆梦可见他波澜不惊的生活有了起伏，波塔曼妙的身体成为了影片中欲的象征。华金的力比多成为了影片中，解释华金选择盗窃的唯一动机，被压抑的自我欲望转化为一种模糊的冲动，想要做出什么来证明自己的欲望，从而获得年轻貌美的波塔的臣服和依赖，证明自己比加莱雷托更加的有能力给母女二人提供生活的保障。

相比而言，加莱雷托恋童癖的欲念，和对金钱的贪婪更为直白明确。波塔这个人物的动机在于为了找到一个可以信任，保证自己和女儿贝蒂有生存环境的男人，波塔的出发点在于找一个男人和自己捆绑，主动生活在男权话语下被照顾和顺从听话。

影片从波塔的出现，进入华金的家中展开了故事，华金与波塔的关系多次反转，华金与波塔从普通租户关系，到二人有好感流动，窃听发现波塔是盗窃犯头目的女友后，对波塔防备不信任到强行控制波塔，最后与波塔共情站在一条线上。

在加莱雷托与波塔的关系被华金撞破之前，波塔表现出来的是一个积极向上、活泼开朗、勤快充满善意的形象，独自带着一个八岁的小女儿贝蒂，靠这份工作养活着二人。影片给波塔设定了脱衣舞娘的工作，在社会中处于底层低俗的职业身份，职业的争议性成为影片中一个悬念的存在。脱衣舞娘工作独自拉扯孩子的年轻女人，在得知了单身残疾男人有一栋价值几百万的房产之后，波塔热情主动的与华金聊天，给华金准备生日的惊喜，跳艳舞讨得华金欢心拉近二人的距离。波塔的行为带有明显的目的指向，二人是否会产生关系的变质，是影片通过一些巧妙的细节所引发的联想。

抛开波塔“主动”的表象，主动背后的目的指向是影片的重要的转折，是故事情节的另一个隐藏副本一般的存在。波塔独立、主动的背后，是被加莱雷托控制的客体身份。在加莱雷托的暴戾和强势的压迫下，波塔独自一人的脆弱无助、敏感失控凸显，与为了孩子的坚强与反抗形成了鲜明的对比。

而看似为母则刚的背后，波塔作为女性的形象，不断在愚和勇之间摇摆不定，女性的不确定性与不稳定性，成为了影片里决定影响男性的重要指针。波塔出现在隧道地下室的“坏事”行为，加莱雷托一行人伪装警察直接进入华金家中，加莱雷托与华金的生死悬殊的紧张对话中，贝蒂的突然出现成为了华金谎言的漏洞。影片中仅有出场的两个女性，在影片中是“失智”地被观看对象，成为男性权威下无处藏身的存在。

2、悬疑设定下的逻辑悖论

影片中隧道、地下室、窃听、偷窥以及紧张的人物关系，构成了影片的悬念所在。加莱雷托出场之后，故事走向从一个单身独居男人和带女儿的性感舞娘的暧昧关系，直接跳到另一个盗窃的故事情节中。盗窃情节基础上放大，直指警匪一家的黑暗腐败的社会现象，最终小人物凭借高智商和果敢冷静，打破了复杂社会“灰色地带”的平衡，将丑陋公开。

而华金破坏盗窃团伙的阴谋，正义打击犯罪的背后，并不能站在法律和正义的高度去评价华金的“黑吃黑”行为。华金选择在加莱雷托等人进入银行之前，故意打开警察长所交代的不能动的保险箱，只拿走里面的钱。这背后充斥着一种黑色幽默的嘲讽，对盗窃团伙恶势力愚蠢的嘲弄，对自以为聪明的警察长的挑衅。

从这一角度来看，华金的人物性格有着一种反社会的扭曲，选择“黑吃黑”背后的本质，是华金对自身遭遇意外，全家外出旅游发生车祸的难以释怀，对命运不公的忿忿不平与泄愤报复。最终披着善意的外衣，为了拯救被侵犯的女孩贝蒂，还蒙在鼓子里的波塔一个公道的逻辑，从伦理层面讲并不能站住脚。

3、总结

影片的悬念设定较为突出但逻辑难以自洽，无法仔细推敲影片背后更为深刻的涵义，让影片的高度止步于悬疑片的噱头和紧张情绪。影片开始设定是华金与波塔的感情线隐喻走向，二人的关系发展过程中，华金用他的不容拒绝的关心和“为我们好”的说辞，强势替波塔做出来决定，使得波塔不得不与他的未来捆绑。影片的结尾的指向，华金与波塔结合成为一个新的家庭，离开了这个房子，开始了三口之家的新生活。一个看似明媚美好的未来走向，实则暗藏汹涌和矛盾不和。

聂远的《黑暗迷宫》结局是什么意思？

想象一下，如果你乘坐一辆巴士，巴士开到隧道时突然时空停滞，而且原来生活已经回不去了，你会怎么做？这一幕看似荒诞离奇的情景，恰恰是电影《黑暗迷宫》故事的开始。

影片由新锐导演温河执导，聂远、葛天领衔主演，杜奕衡、初俊辰、栾元晖、余薇薇、卢卓（小灿）、程爽、陈震、戚蓝尹等联袂主演。它将镜头对准人性迷宫，为观众上演了一段段尔虞我诈的黑暗故事。

一辆大巴车，8个素不相识的路人，共同驶入一条找不到出口的环形隧道。

灯灭的同时，裂变出六条隧道，是移动迷宫、空间折叠，还是死者怨气？

值班室里的五只手，五根手指头，这将是一个怎样的命案故事？

连环杀人案里提到的第六只手和手指头又隐藏在哪？

只有找到它，才能最终找到出口。

快！别掉队！时间不多了！

“大猪蹄子”聂远新作——《黑暗迷宫》带你探寻这过关的生死迷宫！

这辆大巴车上坐着这样的几个人：

没有丈夫疼爱的孕妇吴瑜。

一对兄妹俩舟舟和小熙，舟舟有抑郁症倾向只顾着玩魔方，妹妹小熙时刻保护哥哥并听着音乐。

简单粗暴的司机老钱（杜奕衡饰演）。

性感惹火的美人唐馨予。

还有多嘴多舌，神经兮兮的保险业务员马文。

外表绅士的隧道工程师申哥以及刚开入隧道时，突然上车的中年男士陈嘉（聂远饰演）。

隧道前传：鬼打墙，鬼吹灯，游离的空间和时间，里面几小时相当于外面几天。

保险员马文在车上睡着了，一个黑影贴近他的脸，似乎灵魂附体般的压在他身上，在他耳边讲了一个诡异的故事：专门挑少妇下手的连环杀人案。

自此，阴沉的隧道之旅开启了。

整个隧道就如同一条蛇能吞象的怪兽，张开血盆大口。

在寻找出口的过程中，发现一截用鱼线缠绕的断指，露出白骨，上面还残留着红色指甲油。

在隧道工程师申哥的带领下，用毛衣的线和鱼线拉成直线，多次行走，却依旧没能找到出口。

但申哥却探测出秘密——运转的密码锁：

在进入隧道的一瞬间，正好密码锁对应开启，但进去后，密码锁继续运转，隧道再次封闭，很难再出去。

就在此时，瞬间灯灭！

申哥几次打开打火机，都被莫名吹灭，依稀看到一个苍白的脸和血红嘴唇。

老钱立刻开车，地上只留下两条长长的血迹望不到头，申哥消失的无影无踪。

八人变七人。

大家马上寻找申哥，沿着血迹方向，发现隧道一处秘密房间。

1号隧道：

一个老上海戏班子后台风格的值班室，墙上依次贴着宇宙星空的照片和书籍，尼采的书《善恶的彼岸》格外醒目。

唐馨予目不转睛的看着衣柜里琳琅满目的戏服。

神秘的大鱼缸里，摆着五只纤纤玉手，但每双手都缺少无名指。

写字台上摆着一排形态各异的洋娃娃，舟舟很是着迷。

陈嘉无意中找到隧道的工程图：六条平行的隧道间，都有一个小房子作为连接通道，但最后一条隧道的边缘，图纸破损，也就是最后的出口变成了迷。

墙上贴满了连环杀人案的新闻报纸，终于，大家在一张只有一个同样日期的挂历后面，找到通往第二条隧道的出口。

2号隧道：

布满铁丝网和钢筋水泥脚手架的隧道，一个没有完工的建筑工地。

这条隧道里，大家最先找到的是老钱的车，布满灰尘，并且车上的所有食物全部变质。

唐馨予饿的饥肠辘辘，为了一包方便面，不惜和老钱发生关系。

这一幕被马文发现后，唐馨予险些被马文强暴，老钱得知，与马文发生强烈冲突。

不料，一个黑影闪过将老钱杀死。

七人变六人。

就在查找凶手的过程中，马文发现车下有井盖，这是通往第二条隧道的出口。

打开井盖，又来到一个房间，所有布置和之前的房间一样，黑白电视机里，隐约出现的长发女人，即将被水淹没的场景……

唯一不同的是，五只玉手后面，还留有一个空位，是即将要呈现的第六只手。

六条隧道，五只没有无名指的手……

找到第六只手或是无名指，是不是就可以找到通往隧道出口的路？

大家都开始怀疑起，马文最初在车上讲的故事。

还有一个诡异的发现，在儿童饼干盒子里，放着某女人临死前的恐怖照片，面容貌似唐馨予。

还是同样日期的挂历后面，找到了第三条隧道。

3号隧道：

阴暗潮湿，长满青苔，充满恶臭，更像是一条下水道。

几经周折，依旧没有找到通往下一条隧道的出口，大家饿得精疲力竭，正在合计如何平分仅有的食物，保险推销员马文饿得昏天黑地，抢了孕妇的几块饼干后，发疯式的做起保险员专业的洗脑讲演：

走了这么久，发现一个规律，申哥死后，我们找到了1号隧道，老钱死后，发现井盖，找到2号隧道，要想命逃出去，我们中间必须再死一个人……

马文为让这个人立刻出现，不惜用孕妇作人质打伤陈嘉，又要强暴舟舟的妹妹小熙，直到小熙发现并揭穿马文原来是一个性无能的男人，因此惨被马文数枪打死。

可怜的舟舟却无力营救。

六人变五人。

为得到最后一包方便面的唐馨予，不惜在这个房间古老的梳妆台前，浓妆艳抹勾引马文，并穿上骷髅身上的戏服，俨然一幅《霸王别姬》里虞姬的扮相。

正当马文要恶狠狠掐死唐馨予时，突然灯灭，唐馨予手里出现了霸王宝剑，将马文捅死。

随后，她又拉着舟舟的手，两人继续用宝剑数刀扎穿马文。

五人剩四人。

此时，伤痕累累的陈嘉艰难的爬到房间说：“图纸上3号和4号隧道的连接方式不一样”。

瞬间，唐馨予面前的镜子碎了，看到新出口。

大家越来越怀疑，究竟是谁在车上给马文讲了故事，他是人吗？

4号隧道：

妖艳的花纹，霓虹灯管，塑料模特。

唐馨予自从杀了马文后，仿佛灵魂附体一般，拿枪指着陈嘉。

没想到马文依旧阴魂不散，左右在她身边，她不得不又跑向属于她舞台的老式梳妆台前，继续化妆，黑暗中被一个影子杀死。

只剩吴瑜、陈嘉和舟舟。

此处时间飞速，孕妇吴瑜羊水已破，但却生出死婴。

他们凝望前方顶端，一个崭新的隧道。

5号隧道：

生机勃勃，种满绿油油的青草和野花。

陈嘉告诉吴瑜，孩子已断气，吴瑜不信，在即将到达出口的地方，吴瑜将陈嘉捅死，最后只剩下吴瑜和舟舟。

此时陈嘉手上一直带着的倒计时器，数字全部清零。

躺在医院病床上的陈嘉惊醒，作为脑神经研究所最权威心理治疗师的陈嘉决定再次潜入凶手大脑皮层的神经元。

原来所有人都是凶手张洲人格分裂出来的！

陈嘉的任务是：要在众多分裂的人格中，找到那个真正实施犯罪的人格。

隧道房间，代表着张洲记忆，隐藏的房间是他最不想让别人知道的地方。

电视机中的遇害者都在水中，挂历上也多次出现河边景色，这或许就是藏人的地方。

陈嘉再次打开催眠气体，开启机器，来到张洲记忆里的最后一条隧道。

6号隧道：

纯白色的圣洁隧道，宁静美丽。

陈嘉发现只会玩魔方的舟舟后面站着小熙，他们似乎是合体，舟舟就是小熙，小熙就是舟舟。

然而在小熙身后，还有一个用吴瑜尸体做成的白色母亲雕像。

原来小熙才是真正的犯罪人格！

在陈嘉发自肺腑的谈话后，舟舟杀死小熙，也就是凶手张洲恶毒的一面。

最终张洲说出藏人的地方，陈嘉救出了黑白电视机里的被困女子赵欣，也就是自己遇害的老婆。

探险完这六条隧道，我们会发现，这里其实是六个空间，六重人格，每个隧道都是一个人格的生命符号，同时也对应着它们做主的世界。

陈嘉：治愈别人，拯救自己

脑神经科研机构最权威的心理治疗师，依据高科技手段，潜入连环杀人案凶手的精神世界，找到攻克犯罪的重要线索，带领他走出死循环，恢复意识。

在治愈别人的同时，也解救了自己妻子。

他作为中途上车的神秘人物，既担任着推动剧情发展的责任，又要游离在场景之外，时而旁敲侧击，时而冷静分析。

张洲：对应隧道里的迷雾和潮气

小时候，目睹母亲杀死醉酒家暴的父亲后，母亲又自杀，导致多重人格分裂。

27岁，高速公路路桥隧道工程师，高级知识分子，但他的另一面却是专门残害少妇的连环杀手。

追逃过程中，严重车祸，导致脑部严重受损，陷入永久性昏迷。

隧道探险故事全部围绕此人的脑神经元进行潜入，逐步唤醒他的意识与记忆。

他在昏迷前最后一刻，清醒的意识是在隧道里，所以当他昏迷后，才会在脑海中建构出一个死循环的隧道，是潜意识混沌的象征性载体。

唐馨予：对应隧道里的彩灯与人体模特

对美好婚姻的所有期待已经磨灭，以至于采取极端行为，丧失理智。

年轻貌美，面容精致，身材惹火，其实是张洲母亲的角色，黄梅戏演员，丈夫的性无能导致她在剧团演出时，私生活不检点，和一位司机有染。

因常年无法忍受丈夫酗酒家暴，用刀捅死丈夫后自杀。

马文：对应着隧道里的污水与腐烂

典型的社会巨婴，诈尸式育儿父亲的代表。

专业保险业务推销员，自私自利，一切以个人利益为中心，一个八面玲珑，能说会道的巨婴。

实际是张洲的父亲，没什么本事，就爱钓鱼酗酒，酒醉后对老婆孩子实施家暴。

老钱：对应隧道里的木头与钢管

爱财如命，但更爱美人。

头脑简单、四肢发达的硬汉，占有和保护欲极强。

在张洲脑海里，她就是和母亲偷情的坏男人。人如其姓，非常爱钱。

对于张洲母亲来说，婚姻就如同是躺在棺材里的爱情，老钱似乎是她在肉体上唯一的情感寄托。

舟舟：对应隧道里的笼子

他是张洲善良、童心的一面。

内向抑郁的小男孩，手里不停地摆弄魔方，永远生活在自己的世界，却有着超强的数学和天文学天赋。时刻需要妹妹的保驾护航，是张洲身上善良的一面，对人无防备和攻击性。

小熙：对应隧道里尼采的书《善恶的彼岸》

名义上是舟舟的姐姐，实则是舟舟合体的反面，也是张洲的本身，与舟舟完全相反，拥有恶的一面。

吴瑜：对应着隧道里的绿叶和远方的大门

保姆式择偶、守寡式婚姻、丧偶式育婴的代表。

怀胎十月，丈夫的不闻不问，不理不睬，让她彻底崩溃，决定自己抚养孩子。

这是张洲所希望的伟大母亲，坚强、阳光、充满希望，积极的人生。

但这个人格最终却没能压制住张洲内心的痛苦，导致其彻底毁灭。

人作为最会掩饰和所谓知道廉耻的高级动物，只有在黑暗下，人性阴暗的一面才会暴露无遗，在黑暗中拥有武器，会陷入一个让罪恶滋生、丧失理智的万丈深渊。

除此以外，影片还融入社会学、心理学、意识形态研究等领域的科普内容，特别是马文扮演的保险业务员每次的精彩演讲：“是钱哥，发现了这些食物，现在，他又把这些吃的无私分配给大家。这哪里是吃的？这分明就是活下来的希望！”

足以看出，在物欲横流的社会大背景下，人的利益结构，明确的利害关系以及群体的利益选择。

关于影片最初提到的平行宇宙与空间折叠，早年间，霍金就谈过有关平行宇宙的理论，他认为确实存在着另一个时空，在那个地方，会有一个与你一样的人，过着与你不同的生活和职业，不仅让人对生命、对世界多了一份好奇，也更多了一份敬畏。