借枪后面剧情是不是有点(最近几年最好看的谍战片)
但《借枪》在播出后，评论褒贬不一，两极分化。
一部分观众认为剧情前半部分节奏太慢，有些拖沓，某些情节不合逻辑，太假。
甚至还有人说奔谍战剧去的，结果主人公熊阔海琐碎的生活戏占据了大半，不像谍战剧，让人很失望。
力挺该剧的观众则认为这戏有其独特的风格，在谍战题材中有所突破，堪称经典。
我自然属于后者，坚决力挺此剧。
张嘉译饰演的地下党员熊阔海，完全颠覆了人们以往心目中类似《黎明之前》中刘新杰那样不仅足智多谋而且外形帅气的中共特工的形象。
转而变成了一个生活上穷困潦倒，甚至为了一块钱也敢向上级“铁锤”伸手求援的这么一个有点二皮脸，很令上级头疼的地下党员。
同时，这位号称“天下第四条好汉”且在投身革命前，曾正经八本拜师学过相声的熊阔海同志，还坐没坐相，站没站相，整天是油腔滑调，谎话连篇，忽悠得颜丙燕饰演的爱妻书真每天是晕头转向，不知东南西北。
由于家里是吃了上顿没下顿，整天为柴米油盐发愁，身为爷们儿的阔海同志在家中的地位是每况愈下，一提回家，脑袋就大。
那么这位阔海同志缘何就混得这么惨呢，他整天都忙啥呢？
为此，他可以倾其所有。
甚至不惜把爱妻靠唱天津大鼓辛苦挣来的唯一资产——他们在法租界的房子的房契，押给军统天津站专员杨小菊，换来千元法币去购买十万火急的重要情报。
剧情前半部分节奏尽管不快，展现熊阔海琐碎生活的戏的比重偏多，但这些生动鲜活的生活细节的刻画，恰恰使熊阔海这个潜伏在法租界以一个普通职员身份作掩护的中共特工的形象更加真实可信，这样的潜伏才是真正的潜伏。
他和杨小菊高谈阔论夸夸其谈的做派形成鲜明对比，一个务实，一个务虚，一个外露，一个隐忍。
而在罗海琼饰演的裴小姐的心中，杨小菊的形象由高变低，而熊阔海则从最初近乎无赖的一个形象渐渐变成她心目中真正的英雄。
这种心理变化也体现在熊阔海的妻子书真身上，经常受她挖苦奚落，活得窝窝囊囊的丈夫其实是一名一直在和鬼子进行着实实在在抗争的勇士，而且是堂堂黄埔军校武汉分校枪械科的高材生，正因为这样的身份，才有了最后那神奇的一枪。
这种先抑后扬的叙事手法则真正展现了导演姜伟的艺术功力。
熊阔海的才智，还体现在对待三次借枪刺杀加藤的“砍头行动”的态度上。
前两次他坚决反对刺杀加藤做无谓的牺牲，而最后一次在明了了刺杀加藤的性质已变，关乎上海方面抗战大局的情况下，则毅然决然义无反顾完成了刺杀加藤的壮举。
三次借枪，三次刺杀，难度越来越大。
由暗杀到最后不得不进行的明杀，特别是最后五集明杀加藤的破釜沉舟，背水一战，更是惊天动地，撼人心魄，令人荡气回肠，心生豪气。
其实这时讨论剧情是否荒诞，逻辑是否合理，已无关紧要，甚至毫无意义，因为全剧渲染出的刺杀加藤的令人窒息的紧张气氛，相信已深深感染了电视机前的每一位观众，更激起了每个国人心中同仇敌忾抗击倭寇的爱国情怀！
最后的五集，达到全剧的高潮，也会成为谍战剧不朽的经典，我坚持这样认为。
全剧人物对白很有地方特色，生活气息浓郁，很有味道。
熊阔海和安子两人曾学过相声，书真是天津大鼓的名角儿，试想这几位的对话不风趣幽默才怪。
而李乃文饰演的杨小菊这个人物，也给全剧增色不少，他被熊阔海和裴小姐忽悠的几场戏都令人忍俊不止，甚至捧腹大笑，这种幽默成分的加入也是该剧的一大特色。
有时对白虽很长，甚至挺拖沓，但你就是愿意看下去，听下去，这就是编剧的真功夫，不得不佩服曾担纲过《天下无贼》电影的编剧——林黎胜驾驭语言文字的功夫。
对于姜伟的《潜伏》，至今人们还在津津乐道。
其实，《借枪》这一枪打得也是很响亮的。
再刷《借枪》，
我愈发觉得，
这是一部严重被低估的谍战剧。
柳云龙执导并主演的谍战剧如《暗算》等，和《悬崖》、《借枪》比，哪个更胜一筹？
2005年，柳云龙导演的《暗算》奠定了他“谍战教父”的称号。而去年柳云龙导演的《风筝》，则又使中国的谍战剧达到了一个前所未有的高度。那么对比这首尾两部谍战剧，我们不难发现柳云龙在导演谍战剧时，有些东西没有变，有些东西却改变了。或者说，柳云龙有些依然在坚持，有些已经开始放弃了。
先说角色设定，在《暗算》（前两部分）和《风筝》中，都有一个年级比较大的女性角色，担任大领导。比如《暗算》中祝希娟饰演的华主任、宋春丽饰演的徐院长。还有《风筝》中的张英饰演的钱副部长。
另外，还有一些小角色，看来属于柳云龙的“御用配角”，比如《暗算》第一部分中有一位普通的解放军战士，其扮演者在《风筝》中饰演中统特务温老板。《暗算》第三部分中的中共叛徒“断剑”，在《风筝》中饰演戴眼镜的交通员，在袁农的恒昌百货门口故意让中统特务打死。当然还有一个更引人瞩目的：《暗算》第二部分出差错的机要员张国庆饰演者孙丽军，又在《风筝》中饰演叛徒江万朝！
另外，知名喜剧演员王迅也在《暗算》和《风筝》中出演角色，比如在《暗算》中饰演一个戏份和台词并不太多的小角色李秘书。而到了《风筝》，王迅则扮演石口劳教农场食堂的大师傅赵师傅，这一次台词比较多。
当然，这些演员有的并没有在以上两部剧中全部出现，但在柳云龙其他作品中也有演出。比如《暗算》中国民党破译处的处长汪洋（扮演者徐程），没有在《风筝》中出演角色，但在柳云龙主演的《告密者》（导演是刘进）中饰演大忽悠吴吹水。而在刘进导演的《悬崖》中，徐程扮演周乙（张嘉译饰演）的上级领导。
另外，《暗算》的配乐和《风筝》的配乐简直是一模一样，可能柳云龙觉得这种配乐更能配合剧情和人物的情绪、也更能调动观众的情绪吧！
那么基本说完了“不变”，我们该说说“变化”了。首先在对于国民党特务的塑造方面，在《暗算》中，国民党特务基本都是脸谱化的，比如《暗算》第一部有个台词不多的女特务，一出场就在吸烟。这显然是延续了老电影、电视剧对国民党女特务的形象塑造。在建国后的老片子中，国民党女特务标志性动作就是抽烟。
而在《风筝》中，有那么多的女特务，好像一个抽烟的都没有，她们一出场改成那啥了。比如：延娥还有林桃，甚至还有表面上是女特务的江心。
还有，在《暗算》中，那个国民党特务头子老哈声称“那个虚无缥缈的信仰和荣誉”。但在《风筝》中，反派也都成了可以为信仰牺牲的英雄好汉。而且有血有肉、有情有义，已经完全不再是脸谱化了。
另外，在谍战套路上，《暗算》看个一两遍还算能看懂，而《风筝》不看上五六遍根本看不明白。套路之深，令人欲罢不能。《暗算》第一部中阿炳超人的听力，被梁朝伟主演的电影《听风者》借鉴。《暗算》第三部中，把几个嫌疑人关到一座无法与外界联系的楼房里进行排查，这一套路后来被电影《风声》借鉴。当然了，这主要是由于原作是一个人：麦家。
但同一套路反复使用，观众会出现审美疲劳的。
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