《风筝》柳云龙,台湾如何评价柳云龙的风筝

#风筝#

杨健编剧、柳云龙导演并主演的谍战剧《风筝》开播至今已经过去近四年，在各大电视台的收视率也十分可观。在如今观众非常挑剔的年代里仍属有口皆碑的水平，十分难能可贵。

作为迄今为止相当有高度的一部谍战剧，最饱受好评的就是它敢于站在人性和历史的角度上就事论事，真正刻画出人性的另一方面。且并不如其他谍战剧对主角光环的夸大，而是选择了身份低到尘埃里的周志乾作为切入点。面对命运的大落差抱着百折不挠的乐观主义甘愿为完成任务做出的牺牲，让观众开始思考这种颇具祭献性的人性撕裂。

它的意义和价值不言而喻，但土壤肥沃也难免有贫瘠之地，美玉虽好也不乏微瑕之处，这些年来关于《风筝》的众多漏洞与硬伤仍然值得商榷。

1、剧情方面

①郑耀先与影子、军统兄弟的信仰对立问题

剧中关于郑耀先在信仰大公义和江湖小私谊之间做出的选择有些站不住脚，没有强烈的矛盾冲突。单从片中来看，“军统乃至背后的kmt，似乎只是亡于暴力统治，而非信仰对错”，这就导致双方信仰来源模糊化。郑耀先不为所动是因坚定的信仰，林姚甘愿赴死也是因为自身信仰。剧中完全模糊化的处理难辨信仰对错，也让奋斗与牺牲染上某种自我牺牲的道德优越感和崇高感。

②过度夸大影子韩冰的作用

剧中提到，潜伏到延安后被抓获的七十三位特工捆起来的价值也抵不上一个“影子”，而“影子”韩冰在整个剧中却并没有想象中那样发挥出这种高级特工应有的作用。没能阻止郑耀先从延安返回国统区；误泄情报导致马小五一行人四死一伤；偷看了关于大三线建设的绝密文件，却只是无效偷看无法送出；最终确认郑耀先的“风筝”身份已过去几十年，时代更替意义不大。

③两条剧情线设计生硬

《风筝》中构成冲突的两条故事线仿佛并没有按照正常的逻辑发展，两条故事线的碰撞往往来源于敌对双方对对方的推理，而这种预判更像是开了上帝视角的预设，“我觉得他们会…，因此我们要…”、“他们觉得我们要…，因此我们要…”的铺设没有逻辑性和常理性更像是已知结尾反推过程，导致故事看起来有些生硬缺少代入感。

2、制作方面

因为删减内容而添加的旁白

剧作选择以回忆录的形式来展现郑耀先的一生，而回忆录的作者却是4岁之后就只见过郑耀先4次的女儿周乔。这个设置被许多观众吐槽但也有剧粉以提出异议的观众所观看的是删减版本而反驳此观点。

客观来讲评价一部作品自是以它所展现的以及大众所能看到的内容进行评价，而非究其根本挖根掘底追溯全源才合理。无论是为过审而删减亦或是设计漏洞，官方版本就是如此，也是剧方权衡利弊后选择呈现的内容，有选择包容的自然就有选择吐槽的，无需一言以蔽之。

3、立意方面

①历史观偏差

观剧所感受到的历史观就是把解放战争变成了两军对垒，没有黑白之分，只是各为其主，各自阵营内的主要人物都对己方阵营无限忠诚，对敌方绝不留情。无谓对错都很杰出，只不过最终只能一方得胜而已，这样的“忠诚”展现的观感没有依托与基础更像是没有立场的军阀混战，最终促成了一次普通的改朝换代，历史观有些许偏差。

②认知错位

《风筝》中最具争议的问题就是把主角搞得像是宗教圣徒，狂热的崇拜着信仰。而现实中的中国共产党并不是如此，当初的建立也不是因为“狂热”。借用埃德加.斯诺书里的话就是：“他去延安之前，以为共产党员一定都是一群狂热的宗教分子，但是去了以后发现不是，共产党员都是活泼而热情的”。

但剧中所演让观众觉得这部剧对于共产党的认知有些许错位，也可能是由于第一点所言的“模糊化处理”而显得有些急切。

想要成就一部好作品既要写实又要有深度，《风筝》能够在这几年层出不穷的谍战剧中仍保持其经典地位自然是两者兼备。

但精神层面上观众的思考或共鸣都是不受控的，所谓一千个人眼里有一千个哈姆雷特，关于剧作的讨论和争议也是另一维度的出圈。

不完美是真实常态，虽有硬伤颇具争议，但不影响《风筝》仍是大众心目中难以超越的谍战剧。

对于谍战片来说，你认为《风筝》是精品吗？

此剧与其说是谍战剧，倒不如说是一部以情报人员的经历为主线描摹而出的大陆地区编年史。

谍战剧套路：间谍时刻隐藏真心，“感情是多余的”。《风筝》也不例外，潜伏在军统的我党特工郑耀先深藏不露，以狙击暗杀巧施连环计，除掉戴笠，使他成为成功的战略特工。一部谍战剧，更是一部写尽人间正道沧桑的剧，演透人性，于无尽黑暗与无情的岁月中，却也时时透露忠诚良知和情义。

这个电视最大的不同就是没有一个纯粹的坏人，只是立场不同，也不否认军统对抗日的贡献，共产党员也不是每个都是完美的神，这是以往抗战片，谍战片少有的，能被审批通过这肯定是种进步，是种自信，虽然被耽误了四年。这次柳云龙既导既演的风筝确实很优秀，看完也很感慨。这部剧拍的很真实，演员演技很棒，最突出的就是他能够站在第三者的角度来审视的，这个和以往的谍战剧很不同。

剧情不落俗套有张力，在它谍战剧的外衣下，讲述了一个关于宏大信仰与细微人性相角逐的故事，剧中老戏骨台词演技分分钟在线，细节处处体现制作的用心。尤其被本剧主演兼导演柳云龙圈粉，比起流量小鲜肉的美颜他的帅简直是从骨子里散发出的魅力～尽管也有一些逻辑漏洞和剧情拖沓的毛病，但瑕不掩瑜，真心希望像这样的良心国产剧被更多的年轻人看到并喜爱啊！

看了风筝心情很沉重，在大时代的滚滚浪潮面前，在复杂、矛盾、无解的困境面前，郑耀先如履薄冰，一遍遍经受着“对信仰的终极拷问”，却拥有着异于常人的坚持和信仰。

不得不说这部剧是难得的好剧！

对于谍战片来说，你认为《风筝》是精品吗？

此剧与其说是谍战剧，倒不如说是一部以情报人员的经历为主线描摹而出的大陆地区编年史。

谍战剧套路：间谍时刻隐藏真心，“感情是多余的”。《风筝》也不例外，潜伏在军统的我党特工郑耀先深藏不露，以狙击暗杀巧施连环计，除掉戴笠，使他成为成功的战略特工。一部谍战剧，更是一部写尽人间正道沧桑的剧，演透人性，于无尽黑暗与无情的岁月中，却也时时透露忠诚良知和情义。

这个电视最大的不同就是没有一个纯粹的坏人，只是立场不同，也不否认军统对抗日的贡献，共产党员也不是每个都是完美的神，这是以往抗战片，谍战片少有的，能被审批通过这肯定是种进步，是种自信，虽然被耽误了四年。这次柳云龙既导既演的风筝确实很优秀，看完也很感慨。这部剧拍的很真实，演员演技很棒，最突出的就是他能够站在第三者的角度来审视的，这个和以往的谍战剧很不同。

剧情不落俗套有张力，在它谍战剧的外衣下，讲述了一个关于宏大信仰与细微人性相角逐的故事，剧中老戏骨台词演技分分钟在线，细节处处体现制作的用心。尤其被本剧主演兼导演柳云龙圈粉，比起流量小鲜肉的美颜他的帅简直是从骨子里散发出的魅力～尽管也有一些逻辑漏洞和剧情拖沓的毛病，但瑕不掩瑜，真心希望像这样的良心国产剧被更多的年轻人看到并喜爱啊！

看了风筝心情很沉重，在大时代的滚滚浪潮面前，在复杂、矛盾、无解的困境面前，郑耀先如履薄冰，一遍遍经受着“对信仰的终极拷问”，却拥有着异于常人的坚持和信仰。

不得不说这部剧是难得的好剧！

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此剧与其说是谍战剧，倒不如说是一部以情报人员的经历为主线描摹而出的大陆地区编年史。

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这个电视最大的不同就是没有一个纯粹的坏人，只是立场不同，也不否认军统对抗日的贡献，共产党员也不是每个都是完美的神，这是以往抗战片，谍战片少有的，能被审批通过这肯定是种进步，是种自信，虽然被耽误了四年。这次柳云龙既导既演的风筝确实很优秀，看完也很感慨。这部剧拍的很真实，演员演技很棒，最突出的就是他能够站在第三者的角度来审视的，这个和以往的谍战剧很不同。

剧情不落俗套有张力，在它谍战剧的外衣下，讲述了一个关于宏大信仰与细微人性相角逐的故事，剧中老戏骨台词演技分分钟在线，细节处处体现制作的用心。尤其被本剧主演兼导演柳云龙圈粉，比起流量小鲜肉的美颜他的帅简直是从骨子里散发出的魅力～尽管也有一些逻辑漏洞和剧情拖沓的毛病，但瑕不掩瑜，真心希望像这样的良心国产剧被更多的年轻人看到并喜爱啊！

看了风筝心情很沉重，在大时代的滚滚浪潮面前，在复杂、矛盾、无解的困境面前，郑耀先如履薄冰，一遍遍经受着“对信仰的终极拷问”，却拥有着异于常人的坚持和信仰。

不得不说这部剧是难得的好剧！

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不得不说这部剧是难得的好剧！

对于谍战片来说，你认为《风筝》是精品吗？

此剧与其说是谍战剧，倒不如说是一部以情报人员的经历为主线描摹而出的大陆地区编年史。

谍战剧套路：间谍时刻隐藏真心，“感情是多余的”。《风筝》也不例外，潜伏在军统的我党特工郑耀先深藏不露，以狙击暗杀巧施连环计，除掉戴笠，使他成为成功的战略特工。一部谍战剧，更是一部写尽人间正道沧桑的剧，演透人性，于无尽黑暗与无情的岁月中，却也时时透露忠诚良知和情义。

这个电视最大的不同就是没有一个纯粹的坏人，只是立场不同，也不否认军统对抗日的贡献，共产党员也不是每个都是完美的神，这是以往抗战片，谍战片少有的，能被审批通过这肯定是种进步，是种自信，虽然被耽误了四年。这次柳云龙既导既演的风筝确实很优秀，看完也很感慨。这部剧拍的很真实，演员演技很棒，最突出的就是他能够站在第三者的角度来审视的，这个和以往的谍战剧很不同。

剧情不落俗套有张力，在它谍战剧的外衣下，讲述了一个关于宏大信仰与细微人性相角逐的故事，剧中老戏骨台词演技分分钟在线，细节处处体现制作的用心。尤其被本剧主演兼导演柳云龙圈粉，比起流量小鲜肉的美颜他的帅简直是从骨子里散发出的魅力～尽管也有一些逻辑漏洞和剧情拖沓的毛病，但瑕不掩瑜，真心希望像这样的良心国产剧被更多的年轻人看到并喜爱啊！

看了风筝心情很沉重，在大时代的滚滚浪潮面前，在复杂、矛盾、无解的困境面前，郑耀先如履薄冰，一遍遍经受着“对信仰的终极拷问”，却拥有着异于常人的坚持和信仰。

不得不说这部剧是难得的好剧！

电视剧《风筝》有哪些比较大的漏洞？

任何一部影视剧都或多少有漏洞，《风筝》这部剧也或多或少有一些漏洞。

 第一个漏洞。我觉得韩冰的存在是一个大漏洞。当时延安男性工作者远远多于女性工作者。正所谓是僧多粥少，狼多肉少，韩冰一个女人竟然能不被组织安排嫁出去真的是不应该。嫁人也并不影响工作啊，万一嫁给了共产党某位大领导那对于她的工作开展肯定更顺利。

第二个漏洞就是小艾打小报告称程真儿截获电报隐瞒不报。为了缩小知悉范围，密码电报一般是由监听科和密码科共同完成才能破译。程真儿根本不可能仅仅根据呼号和频率就知道电报内容，故意不抄写代码也与情节不符合。另外小艾离程真儿距离较远，起码有十几米，根本就不可能看清程真儿接收机的频率。仅仅凭借动作就判断程真儿截获共产党重要情报与理论不符。

第三个漏洞就是郑耀先伪装到了延安，这个时候共产党已经知道他是谁了，其他的共产党同志可以对郑耀先处处小心处处提防甚至设置障碍这都无可厚非，但是你韩影是国民党的人，你知道郑耀先是你的同志，这个时候你又不知道郑耀先是共产党，你的国民党的同志来到了你面前，你应该是给他处处打掩护以防他暴露，但是你为什么一天天尽找自己同志麻烦？按道理来讲，你韩影在不暴露自己的情况下应该睁只眼闭只眼，尽可能的保全郑耀先，而你一天到晚的跟屁虫似的找自己同志麻烦，脑子被驴踢了？你说你有同事在时可以找郑耀先麻烦，免得暴露自己，可是你一个人的时候进窑洞跟郑耀先勾心斗角，这不是扯蛋么？

电视剧《风筝》有哪些比较大的漏洞？

有人说《风筝》有三个漏洞，对此，柳云龙导演成竹在胸，一副云淡风轻之态，含笑不语。一、陈真儿给六哥郑耀先报讯，神情慌乱，在大街上半奔半跑，不像一名训练有素的特工。二、远在延安的影子向山城的戴笠发讯。三、交通员在回春堂和陆汉卿接头，莽撞少智，欠缺经验，这样的人做交通员不可能。

一、陈真儿是一殒潜伏在军统内部的电讯员。在‘收发报’上训练有素，无庸置疑。但在侦讯上她是否经验老到，值得商榷。有些观众总爱把谍战剧中的人员想像得无所不能，个个都是一等一的大高手，神功护体，刀枪不入。这也许是“神剧”看多了，才会如此吧？即便在武侠小说中，江湖中人也分绝顶、一流、二流、三流高手之别。江湖中人个个是一流高手，没有差异化，那还得了？有差异化，才是真实的世界，比如各行各业，包括大中小学生，哪个班都有优等和成绩中等的分别。 

二、第二个漏洞就是远在延安的影子向山城的戴笠发讯，发出绝密电文，而在山城的地下电台以及中统竟然一点也不知情，这一点极为令人疑惑。另外，其他地区的电台也没有发现，这也太神奇了。

三、经验不足的‘交通员’。俗话说‘兵熊熊一个，将熊熊一窝’。袁农的水平稀松，做为袁农的手下，手下人水平稀松，太过正常。这些人，原本是种地、做工的普通人，是在一边实践一边学习中成长起来的，均非科班出身。一位亲历其事的长者曾说，48年，有的地工藏情报，挖空一只辣椒，将情报藏于其内，然后粘好，混于一担辣椒中，如何查，过关时，神仙也无从着手，查不出来。有些事情不要想象得太高端。