疯狂的石头讲了个啥「宁浩的电影疯狂的石头讲述了什么样的故事」

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文 | 桑代克的猹

编辑 | 桑代克的猹

纵观宁浩的几部电影，“男性形象A”其实是对“新黑色电影”中男性主人公的反向运用，既是将“黑色电影”中不正常人类面对正常社会环境的矛盾关系，转变成正常人类面对不正常社会环境的矛盾关系。

除此之外，在人物性格的设计上，所体现的“黑色话语”更多在于他们的性格的缺陷，身份的低位。但横向比较，宁浩电影中的这些主人公——保安，落魄车手，不良律师，当街小地痞，离婚男，这些人物虽然被刻意边缘化，平面化。

但他们的行为却又不同于其他传统“黑色电影”主人公去做一些毒，打劫之类的，哪怕是《无人区》中的潘肖，他也是在法律的框架下去昧着良心赚钱。

所以，宁浩导演塑造“男性形象A”的策略在于，从灵魂上让角色满足“黑色话语”的基本要求，也就是“男性形象A”的性格上依然存在缺陷，如贪小便宜，追名逐利等，但在身份上“男性形象A”被刻意提高，他们虽然不是社会名流，但也不再像其他黑色电影中的主人翁一样是罪犯，甚至一些“男性形象A”还是保卫秩序的角色。

如“包世宏”“潘肖”，正是如此，宁浩导演通过对“男性形象A”的塑造使他电影中的“黑色话语”被一定程度的削减。

而前文所提到的宁浩电影中的“男性形象B”大多以配角的形式出现，他们的身份很多，如笨贼，江洋大盗，奸商，杀手等。

于其他“黑色电影”里面的同类角色不同，宁浩电影中这些“恶”角色通常被刻意戏谑，其中最大的特点在于这些角色的语言都被加以了幽默化。

如《疯狂的石头》整个电影就好像一个热闹的民间方言大杂烩，每个人物都有自己的方言，郭涛饰演的包世宏讲着一口不地道的重庆话，道哥用的河北话，黄渤演的黑皮讲的青岛话。除此之外宁浩的其他电影也都有方言的设计。这种方言的运用使整个电影显得南腔北调、众声喧哗，狂欢的气氛由此诞生。

除了方言以外，宁浩电影中的人物语言也饱含喜剧风格，比如一下飞机就丢失行李箱的江洋大盗，愤懑地喊出“我顶你个肺”；道哥在抓奸之后，打电话给律师伸张正义被拒绝的情况下，用马桶塞殴打谢小盟，一边打一边骂：“你侮辱我的人格，你还侮辱我的智商！”，甚至一些看似很有哲理的话也被戏谑，解构。

如谢小盟泡美女的时候说：“每当我从这个角度看这个城市的时候，我就强烈地感觉到，城市是母体，而我们是生活在她的子宫里面——你身上有一种东西深深打动了我，你知道这是什么吗？母性，伟大的母性气息。”

这样的人物语言设计也使得我们对小偷，大盗，不孝子，杀手等令人讨厌的形象变得不那么厌恶。此外，我们还可以看到宁浩电影中这些“恶人”往往无法轻易达到他们的目的，如《疯狂的石头》里面的江洋大盗，以一身黑衣黑裤黑墨镜黑车出场，给人以“我是高手”的形象。

如果在其他“黑色电影”中这样的形象一般都代表着内心冷漠，甚至还有变态的心理。但我们看宁浩处理的这位高手，从他的耳钉和动作行为上，我们可以了解到他的心理的确跟正常人不一样——他是一位同性恋者。

而一次次阴差阳错地失败，更是区别于“黑色电影”中的大反派形象。而且，《疯狂的石头》里面的江洋大盗其实可以在《两杆大烟枪》这部互文本中找得到对应的形象原型，而比对之后，我们可以明显发现，《疯狂的石头》其实对原本“黑色电影”中的男性形象进行了“黑色程度”上的削减。

综上所述，笔者认为宁浩在对自己电影中男性形象塑造的时候借鉴了“新黑色电影”中男性形象的内在特征。但是又做出来一些改变，重点体现在对男性人物的“黑色化”程度上进行削减。

同样，要了解宁浩电影的女性形象，就必须先了解“黑色电影”中的女性形象。如前文所说，在传统“黑色电影”中，必不可少的一种人物形象就是“蛇蝎美女”的形象，因为这一元素是“黑色话语”的组成部分之一。

早期的“黑色电影”因为“厌女”情绪的存在，当时的“黑色电影”中涌现了一大批“蛇蝎美女”的形象，他们对男性充满了危险的诱惑。

而且“蛇蝎美女”的形象往往是因为生活或者是自己的伴侣的控制欲导致她们对现有生活不满，这些男人往往将“蛇蝎美女”当作自己的私有财产，如最近刚上映的黑色电影——《八恶人》里面，赏金猎人“绞刑者”将“蛇蝎美女”直接当作了金币，因为他只要把这位女杀人犯押到目的地就能领钱，所以他一再向周围的人提醒，这个女人是他的私有物。

又比如1941年的电影——《我尖叫着醒来》：三名男子围坐在酒吧的桌子边抱怨他们没勾搭上那位“蛇蝎美女”，这里其实暗暗也埋下了伏笔，因为“蛇蝎美女”拒绝被他人占有。之后这三个男子继续抱怨，其中一名男子先说道：“女人都一样”，旁边的伙伴回答说：“但你得有女人才行，她们是生活中不可缺少的配件。”

这里的配件也充分体现了“蛇蝎美女”在没有变得蛇蝎之前在男人眼中是什么样的身份和地位。此外，在1947年的电影《从过去中解脱》里面，柯克·道格拉斯用自己心爱的一匹马来形容“蛇蝎美女”对他的重要性。

同年上映的影片《推理》中，男性对女性的眼光依然没有改变，男主角亨福来·保加希望把自己心爱的女人变成只有口袋一样的大小，这样他就能在女人没用的时候就将它装起来，这样以来这个女人就彻底成了他私有的物品。

通过这些“黑色电影”，我们发现通常女人进入婚姻就意味着不幸降临，她们过着无趣、乏味的生活。除此之外，进入婚姻的女人就会被男人“合法占有”。

作为典型典型的黑色电影范本——《双重赔偿》中的“蛇蝎美女”形象也具有代表性。电影讲述了一位对当下自己家庭生活充满不满的妻子。在电影中，女主人公甚至觉得自己是被丈夫囚禁在家里的动物，她这样说道：“我感觉他在看着我，并不是他在意我，他再也不会在意我了，但他像给我套了个项圈，紧的我透不过气来。”

所以这样的心态也促使她形成了杀夫计划。同时，从这部影片我们可以看到，电影里面的家庭其实是由三个互相厌恶的人组成的，而就算是这样，因为婚姻家庭的关系，他们还是得继续生活下去。

终于有一天，一位年轻帅气的保险推销员来到他们家。这时候电影通过模拟保险员的视角让我们看到这个屋子里面竟然没有一张女主人公的照片。这就好像这位女主人公根本就不是这个家里的成员一样。

而在之后女主人公跟保险员进行交谈之时，这里的镜头语言也相当有特点，我们可以看到光线斜射进房间，将窗子上的百叶窗印在女主人公的背上，加上屋里光线不足，就像一个阴沉的囚笼。

这样的家庭环境只会让观众联想到阴沉和疏离，而不是传统好莱坞家庭温馨甜蜜的形象。甚至在另一部黑色电影《谋杀，我的爱人》当中，侦探马洛将家庭形象与陵墓比较。

在这样的家庭环境下《双重赔偿》的女主人公透过她的肢体，穿着，语言等方面充分展示自己的性魅力，让保险推销员无法抗拒，之后与其共同设计谋杀了“蛇蝎美女”的丈夫。我们可以看出，女主角菲丽斯是一位非常独立自我的女性，她完全区别于传统家庭中的女性形象。

她崇尚自由，但又缺乏浪漫，因而她们借助自己的“性魅力”，用各种伎俩和女性独有的诱惑力来引诱男性为她们做贡献。就有文化研究者这样形容她们：“只要利用女性本能，就可以轻而易举地达到自己的目的。”这些电影里面，丈夫不关心妻子的任何情感，甚至无视她们的性欲，同时女性也没有地位，得不到精神和肉体双重层面的满足。而“黑色电影”恰恰也就抓住这样的关系，让女性变得“蛇蝎”。

当然，在以宗教作为原始题材发生的西方电影界，如这样的破坏家庭、威胁、引诱自己男性同伴的女性角色的下场往往只会是死亡，或者是被驱赶出男性的世界，就像《圣经》里面的夏娃一样。

但这些结局并不能掩盖“蛇蝎美女”那性感、反叛的力量，“黑色电影”最富有震撼力的从来不是最后的结局，而是之前的反抗，“正如珍妮·普利斯所说,关于这些女人,‘我们所记得的并不是她们必然的毁灭,而是她们强烈的、虽然危险但绝对是令人兴奋的性欲’。”

而后来的“新黑色电影”，随着女性运动，妇女在社会的地位有所提升，有美国文化研究人员这样说：“战时和战后时期美国妇女地位的改变挑战着男性的统治地位。女人成为劳动力以及她们取代传统的男性扮演的角色扰乱了性别关系的基础。”

在这样的环境下“厌女”的情绪逐渐消失殆尽，而更加包容的社会环境使男性不会再觉得女性是他们的威胁，“蛇蝎女人”也不再是“黑色电影”所希望突出的主题思想。

所以“新黑色电影”中“蛇蝎女人”的形象并不多，而且出现“蛇蝎美人”的电影也多是向过去的经典致敬，如。这样的变化体现了社会包容性的进步和社会主流价值观对女性的定位。

所以综上所述，经典的“蛇蝎美人”其实就是三个特点：其一、“蛇蝎美人”具有很强势的女性吸引力，不论是她的外表还是她的性能力都优于男性；其二、“蛇蝎美人”在男权社会中的地位通常不高，被男性视作私有财产加以占有甚至囚禁；其三、“蛇蝎美人”对于当下的生活状态并不满意，所以一旦有机会，她们会引诱男性帮助他们实现自己的目的。

宁浩的电影除了《疯狂的赛车》其他四部都有女性角色，而这些女性角色或多或少都有“蛇蝎美女”的影子在里面。

在《在疯狂的石头》里，谢小盟拿着翡翠去泡妞，结果被黑皮发现谢小盟泡的居然是道哥的女朋友。在这一片段里面对于这个女子的第一个镜头是她腰上的纹身，这个镜头凸显了女性的性魅力。之后顺理成章的，谢小盟被迷得死去活来，将翡翠给了美女。

两人一番云雨过后，睡梦中被道哥一伙人吵醒，谢小萌也因此被绑架。我们可以看到《疯狂的石头》里面的美女——菁菁虽然看上去与“蛇蝎美女”没有关系，但是我们分析一下就会发现，其实菁菁这个角色是被削弱的“蛇蝎美女”。前文提到，“蛇蝎美女”的形成往往是因为丈夫的控制和占有欲，同时对她的生理上无法满足。

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