类似于《寄生虫》的电影「除了寄生虫还有这几部精彩电影也讲了类似的主题」

在刚刚过去的第92届奥斯卡上，韩国导演奉俊昊的《寄生虫》创造了历史，获得了最佳影片、最佳导演、最佳原创剧本和最佳国际电影四项大奖，一时间风头无俩。今天，我们先不来讨论电影的技法，想和大家聊聊故事的主题。

大家可能也发现了，《寄生虫》探讨的故事主题——越发悬殊的贫富差距和已经固化的阶级壁垒，是近几年好几部优秀电影的共同主题。

是的，大家肯定第一个想到前年同出自韩国导演之手、李沧东的《燃烧》。其实除了它，还有中国大陆的《暴裂无声》和台湾电影《大佛普拉斯》。可见这类问题是东亚国家共同的社会问题，这几部作品都不同程度引起各种讨论，可以说是能集中反映当下社会大情绪的作品。

很多犯罪题材日剧如《绝叫》也常涉及到，我们平台很多作者的故事中也经常会提到，不过这类主题的写作有时候会流于话题或者主题先行而缺少故事的设计和深层的思考。我们今天不妨来看看，这几部作品选择了不同的讲故事方式，它们分别是怎么讲好故事、传达主题的？对我们写作类似涉及社会问题的主题，又有哪些启发？

《寄生虫》和《暴裂无声》：类型叙事的胜利

这两部都是严格的类型片，一个可以归为（喜剧风格的）悬疑情节剧（封闭空间两个家庭，几个人物错位的笑料），一个是典型的犯罪悬疑（寻找失踪儿子）。

从完成度来说，《寄生虫》更高。

首先从故事情节上，起承转合非常清晰，节奏很快，一波三折。

一开始把基宇一家住半地下室的窘境通过挤在厕所蹭wifi、开窗蹭杀虫剂这些细节表现得清晰又很有喜感。自从基宇假冒名校生，帮同学任英语家教后，偶然打开了窥探并进入有钱人那座神秘豪宅的大门。

这有点像编辑之前安利过的《登堂入室》，通过一个外来者的视点，带领观众去一点点了解一个陌生家庭，而基宇一家一点点设计赶走前任员工，改头换面进入豪宅（妹妹—艺术咨询师，爸爸—司机，妈妈—女管家），更让这个“扮演”游戏越来越充满危险性，胆小如我看的时候一直在担心，富人什么时候发现啊？发现后会怎样？这强烈的悬疑感，让人实在地体会到，悬疑并不只和犯罪杀人挂钩。

等全家顺利入驻豪宅，取得主人的全部信任，当主人全家外出露营时，基宇一家四口宛如自家一样瘫倒在沙发，享受着主人的名酒，就在观众和他们一起刚放松下来时，这个大雨之夜，被他们设计炒掉的女管家突然回来了，这才揭开豪宅深藏地下室的秘密，三家人的危机一起降临。

基宇一家四口和女管家夫妇的博弈看得人眼花缭乱，主动权不断变换，喜剧色彩很强，同时却为最后的杀人悲剧埋下伏笔：先是基宇妈妈发现女管家的丈夫一直藏匿在这家人都不知道的地下室里，女管家还拿钱求她照顾丈夫——基宇家占主动权，妈妈准备报警；偷听的基宇三人摔倒了，女管家发现秘密，录下视频威胁发给太太——女管家夫妇占主动，戏弄他们做出各种丑态；

太太电话打来，基宇用人数优势趁其不备扭打制服女管家——看似危机解除，实则被打晕的女管家后面致死，才让丈夫怒气复仇，导致最后的庭院杀人事件。

这是表面的事件发展，自然合理，但其实基宇爸爸的心理变化才是事件背后的最主导因素。

早在富人一家外出宿营，基宇家雀占鸠巢时，妈妈自嘲一家人为蟑螂时，一直看起来很好说话的爸爸就曾反常地大发脾气一次，揪住妈妈的衣领满脸涨红。虽然很快佯装玩笑和好如初，但敏锐的观众会马上了解爸爸好脾气之下强烈的自尊心。联系到之前对话中，爸爸是因为投资蛋糕店破产才失业、一贫如洗的，他并不是开始就想行骗。

而他为男主人开车、杀人前的家宴准备时的聊天中，都问过“你是很爱自己老婆的吧？”这说明在他内心深处，是渴望像一个“人”一样被平等对待的，这也是他偷听到男主人说他身上有“坐地铁的人专有的气味”时反应如此强烈的原因。所以，这些铺垫使得最后他向男主人挥起刀刃的举动并不突兀。

从电影的表现形式上，环境设置、种种细节符号和隐喻（寿石，明与暗，蟑螂，地铁的味道），观众都能轻易和清晰地感受到。

这些具体的设置和细节使用，则是很多写作这类强冲突故事的作者所缺乏的。大家可能集中精力在人物冲突和情节推动上，忽略了这些相对表意的设定和细节除了能传达主题外，还有推动情节的作用。

比如男主人对司机身上“地铁的味道”的嫌弃，直接在最后一刻推波助澜，让司机在感受到贫富两种迥异生活环境的天堑、地下室的家被污水淹没无家可归，心态已崩的情况下，最后一刻男主人又做了掩鼻的动作。这才举起刀激情杀人。所以这个举动看似突兀，实则早已埋下伏笔。

还有寿石，既是象征压迫底层一家的重担，又在情节中地下室丈夫拍倒基宇，直接酿成后面庭院聚会中的杀人悲剧。电影结尾，基宇把寿石重新放回小溪中，又象征着他和爸爸团聚的一丝丝希望。

情节上，通过一个普通矿工找孩子的主线，误打误撞一步步牵扯出煤老板一系列非法勾当的黑幕副线：先是勾结律师做伪证，非法占地采矿、兼并矿场，如今又绑架律师女儿威胁其销毁证据。通过矿工和煤老板、律师之间层层交叠的关系，孩子的下落也越发清晰。虽然结尾并没有给出明确的交代，但结合前后种种线索，观众可以得出孩子是被煤老板当作捕猎一样杀死的。

此时，主线和副线合并，就像结尾轰然爆炸的那座山，就像矿工妻子终于到来的撕心裂肺的大哭一般，经历了长久的压抑和伏笔后，主题已然呼之欲出。

其实单从情节上来说，悬疑性并不很强，毕竟农村恩怨的丢孩子、找孩子，能展开的任务情节延展性不强，对观众吸引力并不大。为了增强悬疑感，导演用了一些叙述性诡计的小技巧。比如矿工因为砸坏煤老板车玻璃，被手下人抓到办公室时，煤老板似有所思的眼神和不断给出镜头的暗房，就给出矿工和观众强烈的暗示，产生“孩子是不是被藏在里面”的猜想。

再如矿工无意中救了被绑架的律师女儿，女孩在山洞里哭泣时，看到有一个小男孩出现拉着她跑到山顶俯瞰整座县城；而在律师在山洞找到昏迷不醒的女儿呼唤她名字时，平行剪辑中的女孩回过了头。观众此时明白，其实矿工的儿子已经死了。

在表现形式上，导演运用了很多符号，最明显的就是矿工不能说话的这个设定。因为年轻时和人打架咬断了舌头，他从此不再说话，这倒很符合人物在故事中莽撞、只能用暴力解决问题的特点。而对比律师在找到女儿后的哭喊，他的失语很容易理解为话语权的丢失——正因为不占有任何资源，作为底层的他根本无法救回自己的儿子。

故事中的三个人物代表三个阶层，他们的形象设计、吃的东西，都既符合人物，又有符号的象征意味。煤老板吃现切羊肉卷，机器刀片锋利无比很有威胁感；律师喝汤；矿工在羊肉馆里吃过在汤里煮得正沸的羊骨头，则是我为鱼肉的暗示。还有矿工家养的、经常出现在各种人餐桌上的羊，很容易让人产生把待宰的羊和底层矿工相对应的联想。

这些细节处的符号运用，对传达故事主题的作用显而易见，但有时稍微有种刻意之感，这是我们写强主题类故事时可以借鉴思考的。

《燃烧》《大佛普拉斯》：作者电影 悬疑元素

和《寄生虫》《暴裂无声》属于较规整的类型作品不同，《燃烧》当然是有强烈作者风格的电影。

导演李沧东一直以来的作品，都是以非常普通的小人物来做主角，通过这些在苦难生活中努力生活的小人物的经历，来透视某方面的社会问题。通常不会有像《寄生虫》那么紧凑和外化的矛盾冲突，而是更多把注意力放在人物内心世界的冲突上。

比如《诗》讲的和孙子相依为命的老太太虽然生活清苦、还确诊了老年痴呆症，但仍坚持学写诗，想要保持一种体面，但孙子参与的校园霸凌致死事件使得她所有努力成为泡影。情节上不追求强冲突、快节奏，看起来进展是缓慢的，主要靠人物心理困境的解决过程来展开情节。

这部《燃烧》改编自村上春树的短篇小说《烧仓房》，保留了小说中基本的框架和内核：三角关系，“烧仓房”的隐喻。李沧东则在这个内核下，在三个人物丰富只有骨架的基础上，给他们画上丰满的皮肉，整个故事讲圆，并赋予其很多值得细品的细节。

刘亚仁演的男主钟秀，乡下务工男，兼职打工时偶遇幼时邻居女孩惠美。相互取暖后，惠美去非洲旅游，钟秀开着卡车去机场接她时，却发现她身边有个叫本的男人，开保时捷的。三人的关系一下子微妙起来。可观众看着看着，会发现很长时间内，都是三个人的见面和聊天，惠美聊在非洲听说的“为生活意义而饥饿的人”，感受到“如果能像根本不存在一样消失掉就好了”，甚至本连煮个意面都要来一句“做法就像祭祀神明，只是我自己吃掉祭品”……类似这种絮语，很多观众直接就睡着了，直接将其归为看不懂也不想看的“艺术片”。

可只要看到中段，加入明显的悬疑元素——惠美去哪儿了之后，就很难放得下了。这时才会发现，之前那些看似无关的絮语式聊天，其实全部都和惠美失踪的情节以及故事主题息息相关，都有寓意。而这个过程，就是最大的解谜。最明显也最重要的一个谜面就是对“烧仓房”的理解。本在前面聊天中说的，烧掉那些脏兮兮的无用的仓房，联系到女孩失踪后，他家洗手间抽屉里的女式饰品（祭品）中多了惠美的电子手表，可以理解为杀掉那些在他看来没有必要存在、死去也没有人在乎的边缘女孩。

理解了这个谜面以后，就会发现，导演把本来小说的核心情节，放入了韩国当下的现实语境中，钟秀发出的“韩国有太多盖茨比（不知道在干什么却很有钱）了”是我们每个人的疑问；而相比《寄生虫》让人感受到阶级的壁垒，《燃烧》则表现出上下层不同的心理困境。原小说中只是大概勾勒出这样一个像烧仓房一样心理扭曲的人物，电影则让人物的这种扭曲心理形象化、能被人理解——在他们看来，这是像下雨一样自然而平衡的行为，而这恰好证明了某种失衡，也凸显出社会的问题。

《燃烧》真正让人觉得精彩的地方，除了前面埋下的伏笔外，其实是电影结尾处开放式的处理——惠美真的是被本像烧掉脏兮兮的仓房那样杀掉了，还是只是逃债失踪、这些都是钟秀的妄想？如果真的是被杀了，那钟秀最后杀掉本那段，又是真实发生的，还是只是他正在写的小说中的情节？最终李沧东也没有给出确定的答案。这种似真亦幻的处理确实让很多人摸不着头脑，但看进去的话真的让人着迷，是我本人当年最佳观影体验，看完后两天走不出，后背发凉。

所以，我的结论是，从受众和传播度来说肯定是《寄生虫》最强，但从个人的观影体验来说，还是最喜欢《燃烧》。

相比《燃烧》风格的“迷幻”、具有一定的理解门槛，《大佛普拉斯》的叙事和影像风格可以用“黑色喜剧”来归纳，同时也加入了悬疑元素。

情节梗概相当简单：两个蝼蚁一般的底层男人（一个夜班保安菜埔，一个拾荒者肚财），无意中目睹了老板杀死情人的过程，要怎么办？

OK，大家会说，这种情节的短篇不要太多吧！是，但《大佛普拉斯》比较特别的是，故事在杀人事件之外，另有一条平行发生的线索：老板竞标为不久之后的护国法会造了一尊大佛，工程已接近尾声，只剩佛头还没焊接。这条线开始看似和两人发现杀人案的线关系不大，但看到中间会发现，不仅填了情节上的坑（杀人后尸体去处），而且达到了很强的黑色幽默效果，甚至还传达出和其他同主题电影不同的悲悯情怀和宗教反思意味（最后一场颂佛的场景，颂佛声中突然大佛中传来巨响，开放式结局）。

两人知道杀人案的事，是通过偷看老板行车记录仪的纪录。夜班保安和拾荒者，穷极无聊的漫漫长夜，带着观众的偷窥欲，盯着屏幕前花花绿绿的彩色世界，发出“有钱人的世界都是彩色的”感叹。这里观众立马能get到导演使用黑白影像的狡黠小心思。

（上图《寄生虫》，下图《大佛普拉斯》）

行车记录仪是老板荒诞生活的小切口，偶尔发现的老板与援交女孩、情人的行迹和对话，同时击中了偷看者和观众的猎奇心理，就像半夜躲被窝里看小黄文一样。

杀人案直到中段才出现，让观众未见其人，先闻其声，听到老板情人勒索老板和扭打声音，相当于身临杀人现场，偷情小黄片秒变惊悚片，同时又有强烈的刺激和参与感：老板要怎么处理尸体怎么掩盖？直到老板把尸体扔进大佛身体里，观众恍然大悟，之前连夜焊上佛头的不合理举动迎刃而解。（此处还上演超恐怖一刻：老板处理佛头时，未死透的情人撑着车头站起，面对着记录仪和观众，估计胆小观众已开始尖叫；最后一搏扭打后，终于让人看到老板行凶的正面影像，马上又转到用情人头部撞击车头的声音，听得二人和观众直闭眼。始于声音，终于声音，巧妙）

此时的悬念很明显是，二人知道后要怎么办？

导演显然无意讲猫鼠游戏，而是采取了反高潮的处理：把重点放在了底层人物的真正无足轻重、惶然无措上。

二人先是去问鬼神，庙里师兄装神弄鬼一番后，“鬼神”给的建议就是遵纪守法，爱国孝悌；他们甚至还去拜了蒋委员长，但依然除了被骗钱没任何用。

和两人就是不敢报警形成鲜明对比的，是老板在警察面前的巧言令色，认识的官员甚至能在问话中闯入，一边大骂警察一边保走他。

觉察到蛛丝马迹的老板开始对两个知情者各个击破。对保安菜埔，是表面关怀，把菜埔的妈妈安置进病房，实则威胁（“人最重要的是平安”）；而拾荒者肚财似乎有感应一般，在吃了最后一次加了鸡腿的面会菜（店家做给无人探望犯人的一种牢饭）后，骑着破旧的电瓶车死亡。警察在他体内查出超标的酒精，可菜埔知道，肚财并不喝酒，也没钱喝那么多酒。可他也无法去追查，深感下一个就是自己了，只能先做好告别，想把妈妈托付给叔叔，却被叔叔骗走兜里的最后几百元。

最后，菜埔唯一能做的，是帮肚财办一场只有三人送行的葬礼，然后，在肚财太空舱一样的小破屋里，面对满屋夹来的娃娃，发出“原来我并不怎么了解他”的感慨。

很明显，每次在两个主角可以采取主动性做点什么的时候（比如拿着证据去报警），导演都会反其道行之，让观众通过看类型故事培养的观影/阅读预期全部落空，从而在这种反差的新鲜感中思考些什么。手握真相却完全没有行动力，真的就是他们的错吗？老板轻易逃避调查，正解释了他们对权力机关的不信任并非空穴来风。

以上就是我对这四部类似主题的电影的分析啦。由于讲故事的方式不同，从受众的接受角度来说，有“小众”与“大众”之分，但都从自己的故事逻辑中恰如其分地传达出了本来的主题，并且有余味、让观众有思考。这应该就是这几个故事对我们的启发吧。

大家可以积极地在评论区聊聊你喜欢的类似故事，说不定你们的故事就能成为另一个好故事的灵感来源那。

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