带珍珠耳环的少女光线分析「电影戴珍珠耳环的少女拍摄的光线角度使用分析」

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文 | 桑代克的猹

编辑 | 桑代克的猹

在电影中，光线的照射方向对塑造人物形象起到尤为关键的作用。

光的方向

正向照明:光线正向照明是指画面中的光源主要来自于画面的正前方，即摄影机所朝的方向。这样的照明方向会产生非常独特的影调风格。本片在拍摄女主人公葛里叶的面部特写时，为了表现其肌肤的白皙平滑，常用正向柔光对她进行照明。

侧向照明:侧向光的照明使得被照射物体一侧受光，另一侧则处在阴影之中。这样的光影结构有利于塑造物体的体积感以及空间感。

主光从前侧方向打来，人物脸部暗区占整个脸部面积的1/3，明暗之间的对比建立起主体造型的空间感。

此照明方法，在古典绘画中极为常见。在古典绘画中，塑造画面中的角色成为光线的主要任务。所以，人物的布光，多数是以全侧或者前侧角度受光来设计，因为这样所形成光影结构可以较为有效地表现物体的立体感。

逆向照明:电影中的逆向光线多为修饰画面主体服务，亦可称为修饰性逆光。其作用主要有以下两点:一是让处于画面暗部的主体，从暗部环境中脱离出来，避免被湮没于背景之中;二是可以丰富画面的光影层次，使画面拥有华丽的光感。

在画家与妻子为了葛里叶戴珍珠耳环一事，发生争执的一场戏中。妻子问丈夫为什么不画她，丈夫回答说“因为你不理解”。

此刻，背对窗户的画家，其形象以逆光进行修饰勾勒，从而丰富了画面的光影结构，也显示出丈夫此番话语中所传达的深刻含义。

光的调子

客观世界中的光线、阴影以及物体的造型最终是以明暗影调的方式显现在画面上。关于画面调子的概念最早是在古典主义绘画理论中出现的。这一理论对于电影摄影艺术也有极其宝贵的借鉴价值。

从画家维米尔的作品中，我们可以看出其在对画面光线的解悟与表现方面的造诣之深。他由此被冠以西方绘画领域中的用光大师的称号。

他的用光理念甚至影响到了当今的影视艺术中对光线的运用。在维氏绘画作品里，对光线设计与运用的最终目的是为了转化成画面中的明暗调子。

正如之前所提到的，他喜欢将所描绘的人物安置在窗边，从窗外侧向射入室内的柔光会在靠近窗户的人物身上形成明晰且过渡柔和的黑白灰影调分布。

同维米尔的用光理念相类似，在电影画面创作中，主要是利用光线来控整画面的亮度与反差，即影像画面的调子，其实质是为了对影像画面中黑白灰三大区域的位置以及面积进行合理调配。

本片画面中常见的影调有以下四种:全影调:电影画面的影调结构是由黑白灰三大区域构成，且这三大区域在画面中的分布、面积基本达到均衡。

这也是最常规的画面明暗组合形式。如:电影中的这幅画面，其呈现出的黑白灰层次十分明确，大面积的“黑”色区域对称分布在画面左右两侧，中间的帷幔成为画面的白色区域。

尤其是布局在画面左侧暗部区域中的白色亮区，对于画面影调的视觉节奏起到很好地调节:而画面中的人物及其服饰就属于“灰”色部分整幅画面黑白灰关系确切，三大调区域之间的分布也较均衡，像这样影调结构的画面就是典型的“全影调”画面。

暗调:暗调是将画面亮区在全影调中所占比例降低，进而提升暗色区域在整体影调中的影响力一画面原先均衡的影调结构被打破，转而以“暗调”成为画面的主导。暗调的影像画面会给人阴暗、晦深、沉重的心理感受。

由于暗色区域在画面上的广泛分布，位于其的很多细节很难清晰地显现，而可以较好表现细节、层次的灰色区域在画面中的比重十分有限，无法达到全影调时所占据的画面面积。与此同时，在画面中分布面积最少的亮色区域会被周围的暗调环境衬托得非常夺目。

整幅影像的光影基调十分阴晦。处在稍亮一些区域的女儿和完全浸没在黑暗环境中的父亲形成强烈反差，画面既衬托了葛里叶清瘦的形象，也暗示出眼盲父亲低落的心情。在这样的影调氛围中，观众自然能够感受到葛里叶家境的潦倒。

亮调:与暗调相反，亮调是将画面中暗部区域弱化，强调亮部区域和中灰以上区域。明朗的亮调影像画面使人感到轻快、愉悦。其往往被运用在歌舞片、喜剧片之中，以达到活跃影片气氛的目的。

葛里叶将休息的地方从地下室搬到画室阁楼上那场戏，早晨当身穿白色睡衣的葛里叶醒来在阁楼上走动时，阁楼内的墙壁也是白色，整个画面呈现出一种高亮度的影调，以此来映衬葛里叶处在新环境中轻松、舒畅的心情。

中间调:顾名思义，中间调是以减弱画面上亮、暗两极区域的比重，加强灰调区域在画面中的主导优势，以使画面整体明暗对比较为“温和”，并不强烈。

中间调画面内大部分物体的细节层次，可以得到较为完整地显现，其影像质感非常细腻柔和。但如果一味地强调中间影调，过于弱化明暗反差，画面则会给人一种抑郁、阴沉的感受如:画面的大部分区域都处在灰调以内，较好展现了人物的质感。

此影调也与当时温馨的庭院氛围相契合。表现了葛里叶被迫离开维米尔家时城镇上的景象，画面中除了零星的几处黑、白区域，几乎全部笼罩在阴霾的影调环境中，整体上呈现出一种较为沉郁的氛围。

用光线写作

欧洲知名电影摄影师斯特拉罗曾经提出过“用光写作”的创作理念，它对电影摄影制作的理论与实践方面都有着积极的影响。

光线几乎可以决定一个影像的震撼力。在电影中，光线不只为了照明:“电影的创作者尝试通过光线来讲故事，试着将光影变化与电影中角色的性格、情节的发展相联系。观众透过画面的光影变化，可以感受到影片人物命运以及剧情发展的走向。

而就电影画面中光线的叙事作用，结合《戴珍珠耳环的少女》这部电影画面，我们将着重从以下两点加以阐释:

1.人物造型

光线对电影中角色形象的塑造到底有无作用?回答是确定的。

这种作用不只是对塑造人物表面形象有帮助，更重要的是它能起到联系剧情揭示人物性格以及命运的作用。

在设计影片、设计场景、设计台词、设计动作、设计细节的同时，更要设计人物光线。因为电影在叙事构成中，对于人物形象塑造中的对白、形体、动作、服装、化装，光线都可以形成独特的镜头语言，但光线更具有视觉外在性。

电影视觉语言中，人物主要造型光的处理成为一种必然，它不但为电影风格创造种形象语言，更为人物创造另一种语言。为影片人物设计一种主要造型光效，这个人物经常被这种特定光效所笼罩，光线就变成了这个人物的外在形象符号之一。

2.场景气氛

场景，是画面构成的主要视觉成分。电影创作中场景的不同性(差异性)成为叙事语境构成的重要方面。而在场景中，较重要的就是光线形成的气氛效果。

那么，每场景的光线从创作上讲也应该不一样，应该有视觉性，并应推动叙事主题和情节向前发展。这时的光线种类、角度、强度等都能构成这种气氛效果。

场景光线气氛效果也是导演对场景处理、镜头段落处理的重要语言形式。特别是对相同场景，不同光线气氛更会加强导演视觉风格的体现。

电影《戴珍珠耳环的少女》画面上的光影变化，给观者留下了深刻印象。它用环境光效营造叙事的主体生存状态，用有意味的光影及气氛补充空间的缺陷，用赋予形式的光线影调强化构图关系，用主观化的有意识的亮暗关系建构鲜明的视觉画面。

电影画面的色彩

色彩在绘画上的表现力是非凡的，在电影画面中亦是如此。如果就色彩所具有的表现性而言，大致可以分成积极与消极两种类型。积极的色彩也可以被称作为主动的色彩，如红色、黄色、橙色等:消极的色彩又可以被称为被动的色彩，如紫色、蓝色青色等。

主动的色彩可以给人产生一种热烈、富有生命力、积极进取的心理和情绪，在影像画面上非常张扬。而被动的色彩适宜表现宁静、纯洁以及浪漫等状态，在影像画面上并不凸显。享誉世界的荷兰画家梵高认为色彩高于一切。

乔治·里埃埃说:“处理主题，应该着眼于色调，而不是主题本身。”如果说，彩色电影出现之前的黑白电影是像劳逊所说的:“摄影实际上是一个用光线进行绘画的过程”，那么，黑白电影之后的彩色电影则是“它不仅是用光线，而且是用色彩进行绘画的过程”。

在《戴珍珠耳环的少女》这部电影里，导演皮特·韦伯所做出的努力不仅使电影本身获得骄人成绩，而且再次印证了一点，即通过影像色彩的呈现，使观众获得视觉情感双重享受的同时，揭示出隐藏在主题与剧情之间的象征意义。

正如北京电影学院穆德远教授在《故事片电影摄影创作》一书中，提到的:“电影中的色彩不只是机械地再现自然界的色彩关系，单纯地追求色彩还原的准确。

色彩在影片中要担负造型任务和戏剧任务，电影创作者应按照一定的创作意图对自然形态的色彩进行艺术加工，在视觉效果上，表现出变化、节奏、均衡、连接、深度、和谐。在观众心理上起到情感的渲染和象征的作用，使色彩成为表达作品思想内容的一种手段。”

导演对于画面色彩的准确把担，最终造就了本片唯美的外在形式及富有内酒的画面语言，从这一点可以看出，无论是在电影还是给面艺术中，色彩始终是西面上最为重要的元素。

对色彩的处理是所有视觉艺术工作者要面临的首要问题，可以毫不夸张的说，艺术作品中色彩运用的好坏，直接关予到作品品质的优劣。

放眼世界影坛，杰出的作品风格迥异，但它们都有着共同的特点一一对面面色彩的精心设计。电影《戴珍珠耳环的少女》在画面色彩等方面的优异表现，无疑会像维米尔的画作对后世的影响那样。在业界起到典范作用。

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