李明启家庭,李明启人物介绍

要说“童年噩梦”，李明启老师所出演的“容嬷嬷”绝对算一个。

“记恨”一个人，要花多少时间？

但有这么一个人，让无数的8090后，害怕，记恨了整个童年。

她一生出演的角色无数，演了不知道多少的“好人”，但被大众记住的，却只有两个“坏人”。

果然是善良的好人千篇一律，有趣的坏人万里挑一吗？

1960年，年仅20出头的李明启老师已经在社会上摸爬滚打了十多年。

这一年，她还不知道，她拉下面子说服自己做的一个选择，会彻底改变她一生的轨迹。

而在这之前，李明启老师在做什么呢？

所谓穷人的孩子早当家，10岁那年，李明启老师的父亲去世，家里的顶梁柱，瞬间塌了。

可家中大大小小这么多人，都得活着，都要活着。

作为家中长女，她毫无疑问地只能和妈妈一起扛起一家子的生计。

这时候，她才刚上小学一年级。

放现在，也就是还在爸爸妈妈怀里吵闹要零花钱买雪糕的年纪。

10岁的孩子，能做什么？

卖火柴，卖报，是那个年代里，可以让这些孩子挣活计的不错方式。

年纪小，也没念什么书，卖报其实也困难。

于是，她成了一个卖火柴的小女孩。

之后，她进入了一家制烟厂工作，她独特好听的嗓音被发掘，甚至有人请她去做演员。

奈何当时的演员，工资并不高，不足以养活家里人，她放弃了。

但是金子，该发光的时候，总会发光的。

这样的辛酸日子熬了几年，几经辗转，她还是进入了组织的宣传队，开启了她的艺术之路。

只不过，这时候的她，并不是演员，而是美声歌手，并且得到了国外声乐名师指点，参加了不少歌剧团的表演。

偶然的一次机会里，她被引荐到话剧团，开始正式成为一名话剧演员。

时间，悄悄地来到了前文所说的1960年。

只是，此时的话剧式微，影视行业却风风火火的，刚刚起步。

话剧团的表演工作锐减，许多人陆续转型去做影视演员，可李明启老师不愿。

也许是前面十多年的磨砺，让她已经有了足够养家的经济能力，也许是家中弟妹长大，各自有能力养活自己。

总之，她对挣钱养家的执念，渐渐淡了，对艺术追求的心，却强了。

那时候，话剧演员心里大多有一抹孤傲，不愿放下身段，去做能赚钱的影视演员，而影视演员，对话剧演员同样也有抗拒，认为话剧演员做不了影视演员。

当时，有部电影邀约她参与表演，出演一个妈妈的角色。

她放不下身段，不愿为五斗米折腰，犹豫再三。

三天后，骑着自行车赶到剧组，人家原定让她出演的角色，已经找到人了。

好在，剧组给她安排了另一个角色。

那时候，对于自己是不是能真的去演电影，她是带着疑虑的，正好，导演跟她说了一句话：你把戏演出来，度由我来把握。

正是这句话，安抚了她的心，让她彻底放下对话剧演员和影视演员之间的偏见。

演什么不是演呢，把戏演出来就是了。

这一演，又是几十年的龙套生涯。

1988年，《便衣警察》剧组邀请她出演了一个“郑大妈”的妈妈角色。

这部剧火了，连带着李明启老师也备受关注，演了这么多年，她终于得到了圈内圈外的许多认可和许多赞誉。

这一年，她52岁。

可在这之后，她仿佛就定型在“好人”“婆婆妈妈”的角色标签里了。

无论是古代的还是现代的，无论是都市的还是乡村的，无论是悲剧的还是喜剧的，大多都是慈眉善目的母亲，大妈形象。

因此，她也就有了“百变老太”的称号。

只是，即便都是妈妈型的角色，能将一类角色演出不同的味道，那也是演员下了功夫的。

李明启老师身边总是带着一本小抄，上面密密麻麻地记着她所要出演的角色，角色的性格特征，行为举止等等。

甚至，不合理之处，她还会发挥自己的“编故事”能力，把角色心理，行为合理化，从而达到将角色融会贯通到自己骨子里的效果。

甚至，她还会将对手的台词，角色人设全都摸透。

以至于让身边的人都看到了她在演戏上的无穷潜力。

在荧幕上演多了慈眉善目，大约很多人都以为她没法“变坏”了。

只是，早年的历练，让她的人生阅历，多了几分厚重，对不同人物，自然有了不一样的体会和见识。

这也让她在现实的待人处事中，多了一些圆滑和体贴。

在现实中，她也是好人，她也扮演着好人，这无形中，也让人们有了一定的审美疲劳，她的事业，仿佛卡在了“好人”这个瓶颈上。

直到1995年，这样的困境，才找到了出口。

1995年，张绍林筹拍《水浒传》，由李雪健等人主演，在这之前，已经跟李明启老师有过合作的副导演康洪雷在选角时，第一时间就想到了邀请她参演。

这一次，打破了以往的固有姓形象，李明启老师扮演的，是一个穿着打扮朴素至极，看起来很正气，实际上却坏到了骨子里的老妇人。

这个老妇人，就是为西门庆和潘金莲牵线搭桥的王婆。

西门庆，潘金莲，武大郎这段三角故事，算是这么多年来，被改编过无数次的千古名篇，而王婆，在其中所扮演的角色分量，并不轻。

为此，剧组对这个角色也十分重视，李明启老师试装了三次，才最终定下，可原定的王婆穿着十分朴实，甚至真诚，让李明启老师自己都无从下手。

不知道该怎么扮演这样看起来一腔正气，完全不像坏人的坏人。

好在，康洪雷这时候提醒了她：你不觉得，打扮的越像好人，她办坏事不就更坏吗？

这句话，如醍醐灌顶，敲醒了李明启老师。

让她对王婆有了不一样的想法和表现欲望，为此，她亲自给这个角色设计动作，神态，最终将王婆这个，聪明，有心计，有谋略的狡诈坏人形象演了出来。

王婆一角的成功，是李明启老师最终进化成无数人童年噩梦里的一段铺垫。

1998年，《还珠格格》正在拍摄，容嬷嬷一角，也已经定了。

原定的容嬷嬷临时病了，救场如救火，剧组找到了李明启老师替补。

可谁也没想到，这一替补，成了我们的“噩梦”，也彻底扭转了李明启老师的“好人”生活。

用现在的眼光看，《还珠格格》这部剧，其实从人物故事弧光上考量，并不够立体。

容嬷嬷是皇后身侧的一位陪嫁嬷嬷，电视从开始到结束，对于她这个人物的故事铺垫，并没有花太多功夫。

也正因为这样，人物的弧光也就单调了许多。

仿佛，容嬷嬷和皇后，单纯是为坏而坏，为刁难而刁难。

虽说从历史上，从后面许多电视剧中，我们对皇后这一角，多了许多了解，更深知后宫的艰险，但仅仅从《还珠格格》上看，这是不够的。

为此，李明启老师给容嬷嬷编了一个人物背景故事。

她给容嬷嬷一个为何对皇后全心全意，甚至愿意为她付出一切的理由，同时也给了容嬷嬷一个，为什么她会主动，积极地为皇后铲除异己的合理动机。

她把容嬷嬷的人物行为动机完全合理化，并用四个字，总结了容嬷嬷这个人物的一生：护主，愚忠。

如人所愿，容嬷嬷的坏，刻骨入髓，给紫薇扎针这一幕，所有人都忘不掉，甚至，成了大人恐吓小孩子的特殊借口。

小孩子哭，哄他们，不再是让他们别哭，而是说，再哭，容嬷嬷来了。

出行搭车，人家确认她就是容嬷嬷的扮演者，差点没把她赶下车，甚至扬言：早知道是你，我就不拉了。气死我了，差点没把家里的电视机砸了。

接下来的许多年，不管走到哪儿，只要被认出来。

不是被骂“死老婆子”，就是被砸鸡蛋，拒载，甚至家里的玻璃也曾经被砸。

所有人都入戏太深，只有李明启老师异常清醒地知道，那只是自己的一次“坏体验”。

虽说“容嬷嬷”让她得到了一些言语和行为上的困扰，但她却感恩这样一个角色。

每一个老戏骨，都是从几十年的龙套跑出来的，每一个艺术家，都是在千锤百炼中，慢慢熬出来的。

也许，没有10岁那年，她帮着妈妈，扛起了一家子的重担，也许一切都会不一样。